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影视圈流传着：唯有二三流的小说，才能拍出一流的电影；而一流的小说，是绝拍不出一流电影的。
虽然并非铁律，但这样的例子屡见不鲜。
比方《教父》《肖申克的救赎》《闪灵》《迷雾》，属于前者；《达芬奇密码》《陆犯焉识》，可能就属于后者。
通常情况下，敢拿一流小说动刀的，也只有张艺谋、朗霍华德（《美丽心灵》）这类才华野心兼具的一流导演。
一流的小说，碰到二流的演员和导演，结果就是《嫌疑人X的献身》了。
苏有朋胆子很大。
选《左耳》这样的小说拍出一部豆瓣评分的5.4分的处女座，有时候是可以被原谅的。但是选择日本推理大师一部有过8.3评分影版的著作，除了逃脱不了被书迷攻击得命运，更逃脱不了的是与日版的比较。
其实无论影迷如果评价——张鲁一演技很赞，王凯很帅，林心如怀孕拍戏很辛苦，都改变不了影片寡淡的事实。
《嫌疑人X的献身》，前半部分破案推理的剧情完全是由叶祖新演的那个警察如有神助般的直觉推动。三个嫌疑人，两个最有可能的男性因为两个镜头交代的原因直接被排除，反倒是最不可能的女主嫌疑最大。
第一次见面问到电影票和商场的信息，简直就是笃定了“你就是凶手，你绝对有毛病”；“校车事件“凭一句”看起来是几何问题,实际上是函数问题"直接判断“没这么简单”，那一瞬间就像说“我是男主”一样，让人尴尬。即使这个角色很重要，导演可不可以请一个演技好些的人来演。
流浪汉这个点导演是有刻意暗示。那条道路出现了三次。
第一次是张鲁一开场走过，导演从两个流浪汉的中间给了一个主观镜头，当时我一直在猜想这个镜头是什么意思。因为这样一个不起眼的小人物，为什么会从这个角度拍。
第二次有些忘了，好像也是张鲁一经过，两个流浪汉变成了一个。
从这点来看，这个设计跟最后的结局结合的十分巧妙。
但是谜底解开，也就是第三次凯凯王经过，那时没有给流浪汉镜头，而是给了一大堆跳舞大妈的镜头，分散了观众的注意力，也使得前面两个煞费苦心的铺垫瞬间化为泡影。
这跟导演的拍摄有很大关系，也跟凯凯王的表演有关。最后那一段奔跑，跑起来尴尬，镜头给的尴尬，演得也尴尬。
虽然很喜欢凯凯王，但他真是和古月哥欠一样，大屏幕里除了颜和腿，真的没法看。开场破案就是满屏的尴尬；监狱对话莫名其妙的情绪宣泄；最后跑步也是很尴尬。
全篇他最自然地是爬山那段，张鲁一拿着斧头，他轻轻往后仰，一脸无辜，然后全场女观众就——啊......
最自然的，我觉得是林心如。除了最后一秒的“紫薇式”下跪，其他的情绪拿捏都是很到位的，隐忍委屈什么，比她以前的作品都要好，而且她素颜比化妆好看多了。
张鲁一不敢评价。此前没看过他的其他作品，加之他现在是这部影片大家评价比较统一的点。（没有查到他的配音是谁，但低音炮已经超越了凯凯王）
片子的调度和剪辑感觉有很大的问题，跟导演功力是有直接关系的。
最让人出戏的是，第一次警察盘问林心如的时候，小女孩出来接水，镜头跟了过去，但是只拍到了小女孩胸部（如果没记错），一个特别尴尬的位置。当时想如果给个全身通过面部表情，或者通过女生脚步的频率和停顿来表现（这种几乎这个年纪很难达到）见到警察的局促也行，再不济直接给个特写面部分镜，也是可以的。镜头就这么尴尬地移了过去，女孩接完水又移了回来。有一刻镜头是小女孩的腿（前景）林心如的背（中景）和虚了的叶祖新，不知道要表达什么。
还有一个印象深刻的是雨夜。大老板送林心如回家，张鲁一看见后直接上楼进房，林心如打着伞站在楼下。当时以为会有一个偶像剧通常用的镜头——镜头向右移动同时慢慢往上，女主慢慢转身，抬头，刚好看见男神默默的离开，配上一段煽情的音乐。然而这样期待的时候，镜头没有拍全男主，只有一双脚，最后尴尬的停在了林心如的身上。另外，还有一些莫名其妙的空镜，如大桥、男主穿着一条不合身的长裤推开门朝着光亮走去......
看的时候，一直在想着韩国版的《白夜行》。
讲道理两部作品讲得似乎是用一个故事，男主不顾一切在背后默默守护着女主。相比《嫌疑人X的献身》，《白夜行》的篇幅更长，格局也更大一些。
韩国版的《白夜行》在豆瓣上的评分并不高，6.9，但比日版《白夜行》要高。导演朴信宇很也很年轻，但他很聪明。改变十几万字的《白夜行》，他做了无数的减法，利用一系列蒙太奇，交代了小说里需要大量篇幅才能交代清楚的事，其他的有些缺憾的地方，自有影迷根据书的内容去脑补想象。
但苏有朋导《嫌疑人X的献身》，他很舍不得，让人感觉就是生怕有些事情不讲清楚，观众就会看不明白。导致看完唯一的感觉就是警察的推理显得特别冗长复杂，主角的存在感极弱。
选角方面，《白夜行》是:孙艺珍/韩石圭/高修，其实对应到《嫌疑人X的献身》就是：林心如/王凯/张鲁一，都是女主/调查者/嫌疑人，角色设定如出一辙，后者多了一层嫌疑人与调查者惺惺相惜的关系。但演技实力差距，实在是太大。
最后一个彩蛋。（并非嘲笑之意）
只有我觉得年轻版的嫌疑人的扮演者（右），很像“蛇精男”嘛？
lee你对真相一无所知、
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