影评活在奥斯卡

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前几天的奥斯卡最佳影片颁给了《寄生虫》，算是一个不大不小的意外。几个月前刚看完这部电影的时候，我也是一肚子话想说，有种写点什么的冲动，但是如同我的大部分冲动，最后都成了只言片语躺在了手机便签里。这两天又看到好多人在讨论，联想到时局维艰，这部电影确实值得拿来一说再说。我看过的韩国电影有限，以这有限的经验为韩国电影贴有个标签，我觉得就是“残酷”。韩国人拍电影就像是在做思想实验，架空出一个极端的环境，极端的情节，极端的矛盾，让男女主角在其中煎熬、扭曲、变态，把观众的精神掏空，负能量爆棚——就像是刚刷了半天的微博——导演才满意。奉俊昊导演就是一个代表。《寄生虫》中有很多逻辑不合理之处，为了凸显矛盾不得不硬拗情节，人设前后不一致到匪夷所思，但导演所有的精雕细琢的“刻意”，都被主题的残酷所磨平。看的过程中，我本以为这是一个关于“鸠占鹊巢”的骗局故事，结果导演直接让鸠与雀绞杀到巢倾卵破，把观众所有对善良的期待撕的粉碎撒给你看，让同情心不知所措，不长舒一口气不足以缓解压抑。我管这种feel叫“精神SM”，被电影虐出了一种愉悦感，忍不住把一些桥段再看几遍，截下几张震撼到我的画面。我猜金棕榈和奥斯卡的评委此刻也和我有同样的感觉。当奥斯卡最佳影片奖的消息传到中文社交网络，我看到大量的评论都是，“中国拍不出这样的电影”，“拍了也无法过审”，我就会想，到底是中国导演拍不了“残酷”的电影，还是中国的观众看不得“残酷”的电影？冯小刚在一次访谈中说，他当年拍《集结号》的时候张涵予曾经设想过一个结局：谷子地到死也没在煤渣堆里挖到同袍的遗骸，一个人冻死在了煤渣堆旁的破木屋里。冯小刚最后没同意，他说这样观众肯定就不乐意了，谷子地受了那么多的委屈，凭啥不能被救赎？电影还是个大团圆的结局——谷子地授勋，牺牲的战士追封烈士，用冯小刚的话说，“观众就舒服了”。冯小刚这个老炮十分清楚观众的胃口，但任何有艺术追求的人都不应被观众带着跑。他执意要华谊兄弟同意投资拍摄《》，这是他心头的过不去的坎，哪怕赔钱也要拍。果然，悲剧色彩浓厚的《》票房惨败，同时段上映的《泰囧》成了当年票房冠军——观众用真金白银告诉冯导他们的口味是什么，你既然都知道还硬要拍怪谁。最后冯小刚不得不拍一部大卖的《非常勿扰2》弥补华谊兄弟的损失，让观众再舒服一把。现实主义题材之所以值得用电影去纪录，必然有它深刻的地方，还有什么比悲剧更深刻？优秀的悲剧就像刀子划过心脏，受过伤才能让人们铭记现实的残酷，唤起更多人对现实问题的

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