有时候，
我们读一本书，只是因为被它开头的几句话所吸引。
有时候，
我们读一本书，会因为它余味缭绕的结尾而念念不忘。
书的开头和结尾，是最能体现作者匠心独运的地方。
假如一本书有不错的开头或者一个好的结尾，那这本书一定坏不到哪里去。我们不妨来看看那些经典小说的开头和结尾，
体味一下它们让人沉醉的韵味。
七个开头《洛丽塔》洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。
洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。
洛。丽。塔。
在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一只袜子，身高四尺十寸。
穿上宽松裤时，她是洛拉。
在学校里她是多丽。
正式签名时她是多洛雷斯。
可在我的怀里，她永远是洛丽塔。
洛丽塔是年轻的女主人公的名字。可能没有哪个主人公的名字，像洛丽塔一样，在以后被演绎嬗变成这样一个具有特殊指向的词汇。
这是禁忌之爱，到今天仍然如此，亨伯特感情的炽热，从开头这喃喃不休的呢喃中，就可让人体会一斑。
世界上即使有再缠绵的情书，只怕也不过如此吧。《情人》我已经老了。
有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己。他对我说：我认识你，永远记得你。
那时候，你还很年轻，人人都说你很美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。
那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。王小波在《青铜时代》的序言里特别推荐过这个开头。读这个开头，会感到一股沉痛感。岁月流逝，美丽的容颜不再，即便如此，仍然有人爱我如初。而且正因为备受摧残，我爱你爱得更深。这是全世界人类都能获得共鸣的沧桑情感，也正是作品打动人的所在。《麦田里的守望者》你要是真想听我讲，你想要知道的第一件事可能是我在什么地方出生，我倒霉的童年是怎样度过，我父母在生我之前干些什么，以及诸如此类的大卫科·波菲尔式废话。
可我老实告诉你，我无意告诉你这一切。
作为“垮掉的一代”的代表作，这篇小说的开头充满了叛逆、玩世不恭的味道，正像十六岁的霍尔顿在接下来所做的事一样。
这部小说是塞林格唯一的一部长篇小说，也是他最著名的作品。
年塞林格去世时，有人曾建议把《麦田里的守望者》开头的这几句话刻在塞林格的墓碑上，作为他后来叛逆、孤僻一生的写照。
《陆犯焉识》据说那片大草地上的马群曾经是自由的。黄羊也是自由的。狼们妄想了千万年，都没有剥夺它们的自由。无垠的绿色起伏连绵，形成了绿色大漠，千古一贯地荒着，荒得丰美仙灵，蓄意以它的寒冷多霜疾风呵护经它苛刻挑剔过的花草树木，群马群羊群狼，以及一切相克相生、还报更迭的生命。直到那一天，大草漠上的所有活物都把一切当作天条，也就是理所当然，因此它们漫不经意地开销、挥霍它们与生俱来的自由。一边是祁连山的千年冰峰，另一边是昆仑山的恒古雪冠，隔着大草漠，两山遥遥相拜，白头偕老。严歌苓的语感可能是中国当代作家里最具有诗意的。她所有的小说的开头几乎都写得很好——很像诗。你要是第一次读她的作品，肯定会被她这种浪漫、优美、隽永的文字所吸引。这篇小说好像是因为有自况的成分在内，所以写得尤其深情，“自由”是整部作品的主题，陆焉识被剥夺了自由，又不放弃自由，只因为这一自由是人类天生注定的权利。《老人与海》他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已过去了八十四天，一条鱼也没逮住。头四十天里，有个男孩子跟他在一起。可是，过了四十天还没捉到一条鱼，孩子的父母对他说，老人如今准是十足地"倒了血霉"，这就是说，倒霉到了极点，于是孩子听从了他们的吩咐，上了另外一条船，头一个礼拜就捕到了三条好鱼。
孩子看见老人每天回来时船总是空的，感到很难受，他总是走下岸去，帮老人拿卷起的钓索，或者鱼钩和鱼叉，还有绕在桅杆上的帆。
帆上用面粉袋片打了些补丁，收拢后看来象是一面标志着永远失败的旗子。你尽可以消灭他，可你就是打不败他。这是这部小说里流传最广的一句话。而在开头，海明威却写出了老人似乎“永远失败”的窘境，语调冷峻、简洁，但又不全像“电报体”，读起来充满感情，语句十分流畅，能让人很容易地读下去。《双城记》这是最好的时代，这是最坏的时代；这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；我们拥有一切，我们一无所有；我们直接上天堂；我们直接下地狱。有时候想想，这样的开头适宜于今天所有小说的开头。我们似乎正处在这样的一个时代。历史似乎又重演了——历史总在不断重演。狄更斯的这个开头被收入到过九年义务教育的英语教材中，被当做经典范文来学习。作者用这样几句对立矛盾的话，概括了18世纪法国大革命时期的那一历史现状，卡顿为爱而献身的事迹正发生在这样混沌的时代中。《安娜·卡列尼娜》幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。经典到不能再经典的开头。朴素，直白，一阵见血而又富有哲理意味。安娜家庭和她本身的不幸，托翁正要借这样的开头，来给我们娓娓道来。八个结尾《追风筝的人》“你想要我追那只风筝给你吗?”他的喉结吞咽着上下蠕动。风掠起他的头发。我想我看到他点头。“为你，千千万万遍。”我听见自己说。然后我转过身。我追。
它只是一个微笑，没有别的了。它没有让所有事情恢复正常。它没有让任何事情恢复正常。只是一个微笑，一件小小的事情，像是树林中的一片叶子，在惊鸟的飞起中晃动着。但我会迎接它，张开双臂。因为每逢春天到来，它总是每次融化一片雪花；而也许我刚刚看到的，正是第一片雪花的融化。我追。一个成年人在一群尖叫的孩子中奔跑。但我不在乎。我追。风拂过我的脸庞，我唇上挂着一个像潘杰希尔峡谷那样大大的微笑。我追。“救赎”是这部小说的主题。追风筝其实只是一个代表救赎的动作。但作者到最后才把这一动作写出来，也解释了书名的意义。不断重复的“我追”，表达的是永不放弃、坚持到底的勇气和决心。我们似乎看着主人公正迈着坚定的步伐向风筝追去。这样的意境很具有感染性。《白夜行》警察们开始采取行动。有人采取保护现场的措施，有人准备对店长展开侦讯，还有人搭着笹垣的肩，请他离开尸体。笹垣脚步蹒跚地走出警察的圈子。只见雪穗沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。
她一次都没有回头。决绝、冷酷，唐泽雪穗的这一性格在作者的这最后一句收尾的话中被体现得淋漓尽致。即使是面对心中永藏的爱人的尸体，也不回头一次。“只想和你手牵手在太阳底下漫步”的雪穗，正如东野借他人之口所说：“这是个怎样的女人啊！”以这样决绝的姿态收尾，也许正体现了作品所呈现的悲剧内核——最绝望的念想，最悲痛的守望。《霍乱时期的爱情》阿里萨眼睛眨也不眨地听他说完，然后从窗户中看了看航海罗盘的刻度盘，看了看清晰透明的天际，看了看万里无云的十二月的天空以及永远能航行的河水，说：“我们一直走，一直走，一直走，再到‘黄金港’去！”
费尔米纳震惊了，因为她听出了昔日圣灵所启发的那种声音。于是她瞅了一眼船长：他就是命运之神。但船长没有看见她，他被阿里萨冲动的巨大威力惊呆了。“您这话当真？”他问。“从我出生起。”阿里萨说，“我从来没把自己的话当过儿戏。”
船长看了一下费尔米纳，在她的睫毛上看到了初霜的闪光。然后他又看了一眼阿里萨，看到了他那不可战胜的自制力和勇敢无畏的爱。于是，终于悟到了生命跟死亡相比，前者才是无限的这一真谛，这使船长大吃一惊。
“您认为我们这样瞎扯淡的未来去去可以继续到何时？”他问。阿里萨早在五十三年七个月零十一个日日夜夜之前就准备好了答案。
“永生永世！”他说。世间恐怕很少有像这部作品里描述的爱情那样，如此的荡气回肠、坚贞不变。阿里萨爱费尔米娜一辈子，即使在他人生的大部分时间里，一直处于单相思的状态，他爱她的炽热程度也没有丝毫冷却。当满脸皱纹的两个老人拥抱在一起，阿里萨抚摸着费尔米娜干枯橘皮般的皮肤，就像五十三年来日日夜夜想念的那样，无限陶醉地亲吻。永生永世地航行于马格达莱纳河上，这一举动比最炽热的恋人所做出的事都更疯狂，而阿里萨爱费尔米娜的心则永远年轻。《香水》他们中的每个人，无论是男人还是女人，已经参与了一次凶杀或一种别的卑鄙的犯罪行为。但是把一个人吃掉？他们想，他们绝不会做出如此残酷的事。他们感到惊奇，他们竟会做出令人难以置信的事，奇怪自己尽管非常难堪，却没有发觉有过一点坏心眼。正相反！尽管他们的胃里不好受，他们还是觉得心里是完全轻松的。在他们陰沉的灵魂里，突然变得那么轻快乐观。在他们的脸上，表现出一种童话般的、柔和的幸福光辉。他们或许是因此而羞于抬起目光和相互对视吧。当他们后来敢于这么做，起先是偷偷地、后来则是完全公开地相互对现时，他们不禁破涕为笑。他们感到特别自豪。他们第一次出于爱而做了一点事情。他杀了26个姑娘。对格雷诺耶来说，每一次谋杀都是一场恋爱。所不同的是，他爱的不是人，而是她们身上的香味，杀她们只是为了永远占有他所钟爱的那种没有感觉、没有生命的“香味”。但是，谁又能想到，这个天才的杀人凶手，会因为自己研制出来的有史以来最伟大的香水而被人杀掉分食呢？《香水》不是一部通俗的惊险小说，而是一部构思奇特、充满幻想、寓意深刻的严肃作品。另外，同名的那部电影同样精彩。《漫长的告别》我再未见到他们中任何一位——除了警察。还没有人发明告别警察的方法。推理小说中最冷静的结尾。村上春树说：“雷蒙德·钱德勒是我的崇拜对象。我读了十几遍《漫长的告别》。”作为美国小说史上最伟大的名字之一，钱德勒共创作了七部长篇和20部左右的短篇。《漫长的告别》写于他的老年，语言极其简洁，表现欲尤为克制，不是在为脑力过剩的青年提供消遣，倒像是老年人之间步步隐喻着人生的棋局。《飘》她具有她的家族那种不承认失败的精神，即使失败就摆在眼前。如今就凭这种精神，她把下巴高高翘起。她能够让瑞德回来。她知道她能够。世界上没有哪个男人她无法得到，只要她下定决心就是了。 “我明天回塔拉再去想吧。那时我就经受得住一切了。明天，我会想出一个办法把他弄回来。毕竟，明天又是另外的一天了。”因为斯嘉丽的性格永远是乐观的，所以什么也难不倒她，即使是在白瑞德离她而去以后。希望是个好东西，也许是世间最好的东西。《乱世佳人》中，郝思嘉在最后几乎没有改动地说出了女主人公的这最后一句台词，镜头推向满是泪痕的脸，上面的一双眼睛熠熠闪光。毕竟，无论什么时候，明天都是新的一天。《基督山伯爵》永远不要忘记，直至上帝揭露人的未来图景的那一天以前，人类的一切智慧就包含在这四个字里面：“等待”和“希望”。作为一部通俗小说，《基督山伯爵》十分具有观赏性，而使它区别于一般的通俗小说的地方，除了大仲马本身的文学素养，结尾的这段富有哲理的话，也显然提升了整部作品的思想高度。正是凭着这四个字，主人公才上演了这一出惊心动魄的复仇大戏。近期课程垂询方式—57739894—58410816—北服继教学院形象管理师教育用技术管理你的形象用色彩点亮你的生活用心的力量，成就美的梦想赞赏
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