年上半年对我来说也是东野圭吾的半年，前前后后刷了29本东野圭吾。对于独上危楼君的书评，我认为主观性太强，标准也缺乏均衡性。
在我看来，评价一篇小说有两个标准，即娱乐性和文学性：娱乐性则意味着故事精彩，吸引读者，能够传播信息；文学性则意味着小说具有文学价值和社会价值，传播的信息发人深省（弱化对审美上的要求）。一部优秀的小说（甚至说所有的优秀文艺作品）能够兼顾，而在这两方面失衡的作品，往往出现1+1＜1的糟糕状况。
个人认为，东野圭吾属于畅销小说作家，这就意味着他的大多数作品更侧重于娱乐性，这就导致我对他的某些题材有所偏爱，也导致我对他娱乐性稍弱的作品评价不高，尤其是熟悉他的“套路”之后，有时觉得索然无味。
在这篇书评中，我把东野圭吾的小说分为五星、四星和三星，各星级不分先后。
五星作品
流星之绊：从娱乐性来看，这篇小说的叙述保持着一种不缓不急的节奏，最后揭示真凶的反转又使故事拥有极佳的故事性。三个主人公的生存形式让人不由地想到《白夜行》里的主人公。我之所以偏爱这一本，是因为东野圭吾没有执着于一个离奇的故事或者非常脱离现实的人物设置，使故事不止在推理上、而且在情理上成立，这是难能可贵的。而三兄妹艰难又温暖的成长历程，算是在文学性上展示出了人性和日本的社会状态，从技术上弥补了文学性的不足。
解忧杂货店：五星的故事加上五星的人性探讨让这本小说在故事性和文学性上达到了某种平衡与和谐。一部精彩的小说可能并不一定要一个集中的高潮也能达到引人入胜的效果。东野圭吾非常擅场时间线的组织，这本书算是一个标志性范例。
歪笑小说：东野圭吾的短篇讽刺小说具有极强的可读性，尤其是讽刺日本文坛的几本，用脑洞大开去实现故事性，用揭露批判去实现文学性，抛开时间线之后，东野圭吾更明显地展现其写作基本功。抛开批判本身，其实我们也不难读出日本职业作家的生存困境，让人有更多思索甚至是体谅的空间。
黑笑小说：同为揭露日本文坛的短篇讽刺小说集，同上。两本小说实际上在人物和情节上有一定的连贯性，不需要缜密时间线的布置后，感觉东野圭吾更能放开手脚去增强小说的力度了。
四星作品
白夜行：这本书可能算是东野圭吾最精彩的一个故事了，也是东野圭吾时间线布置的最佳代表作——用13个时间段去编织一个20年长度的故事，东野圭吾不沉溺于解释每个事件背后的细节，而是将13个事件引导到最终的结果。这本书是畅销作品的最佳范例，我认为唯一不足的地方就是文学性不足，“人性”勉强算是一个主题罢，弱化的文学性导致这部小说被简化成了刺激high点的过程。
幻夜：一部弱化版的《白夜行》，在谋篇布局上努力想达到《白夜行》却又不可得，不得不说，东野圭吾有不少作品都想复制、达到《白夜行》的状态，也因此诞生了一批具有娱乐性、“比上不足比下有余”的作品。
麒麟之翼：东野圭吾创作了以加贺为主人公的一大批小说，加贺警官的形象也在这些小说中被逐步塑造和完善。加贺是一个理想化的侦探、真相揭露者，除了事件的真相和故事的结局之外，我们期待一个站在更高境界上的审判者，（在美国文化里，这样的审判者往往是超能力者）。弱势的民众期待从故事中得到这样一种平衡、体贴和关怀，而东野圭吾通过这样的形象塑造做到了。
祈祷落幕时：同为加贺系列，典型的解谜与人性温情并推的情节布置，这些作品大致保持在同一水准。
新参者：这是我读的第一本加贺系列小说，新参与进来的加贺强化了一个温情超越侦察本身的警察形象。人类所建立的司法体系是为了再平衡和救赎，而不仅仅是为了真相。
毒笑小说：和我评为五星的两本讽刺短篇集不同，这本短篇小说集主题不在日本文坛，而是一系列脑洞大开的故事。因为脑洞更大，这部短篇集在娱乐性上是要胜过那两部的，但是因为太过夸张，讽刺缺乏着力点后效果大打折扣，讽刺本身的价值就被消耗了。
彷徨之刃：这部作品探讨了未成年人保护法的平衡问题，人类文明在发展过程中因为物质上的丰富出现了很多平衡甚至是绥靖的社会规则，也因而产生了一些负面效果。在女孩的父亲追杀未成年凶手的过程中，娱乐性则得到了很好的发挥。这部小说美中不足的就是结局，东野圭吾作为一个畅销书作家，还是非常注重政治正确的，这就使故事的结局不管在故事性还是文学性上都打了折扣。
虚无的十字架：这是一部探讨死刑存废的作品，本身的话题争议性和故事情节布置也实现了小说的文学价值，但是故事本身不够精彩，算是一部3.5星四舍五入到4星的作品。
梦幻花：娱乐性明显不足的一篇作品，在文学性上有所补足。东野圭吾自身的成长让他开始更多地白殿疯去哪家医院好我国著名白癜风专家
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