那天和老师一起聚餐，席间师弟表达了年轻人的苦闷，老师随后举了一个同事的例子，此人29岁便评上教授，各种荣誉等身…….终其故事就归纳为目标明确，路径清晰，信念坚定，其中“目标”要看这个人的智商（那个人确实聪明），要在茫茫俗世中拨云见雾，并明白自己的特点和强弱点，确定一个合理的目标，而“路径”也和聪明有关，更多的和“可利用资源”有关，考验情商（那人确实也是不错），当然这前两者很多时候并不取决于自己，比如智商这个东西基本上完全取决于父母（或者说基因），而第三者“坚持”只能靠自己，往往我们在生活中，面对如此多的诱惑，如此多的“可能的路径”（尤其是别人走过的路，甚至所谓成功的路），左右摇摆，前后犹豫——这当然是正常的，只不过高人总是拥有超乎寻常的目标感、理解力和使命——还有一种人也会这样，命运从开始只给他们一个通道，要么狂奔前行，要么就地死亡……
看东野圭吾的书，状态基本上是悠闲着期待的心态——前一部分千万个头绪，好多短暂的片段和繁复的细节以及突然而来的人物，你也别想厘清其间的逻辑关系，就慢慢享受吧——后一部分开始，那些细节开始相关，最后汇总，豁然开朗的样子，其间总有一个疑问牵动着你，而到最后才可能给你所谓的答案，或者说让你自己判断。
“情理之中、意料之外”是一部小说作者所拥有的最基本素质，更不要说写一部悬疑小说了，而东野驾驭文字的能力在《白夜行》这部小说中淋漓尽致的体现出来了，要知道这部小说是其初期写的，可见东野的基本素质还是非常强的。从写作手法上来相对比较现代，尤其是传统写作手法（基本上名家采用，因为普通人家用压根没人看了）。
（韩版《白夜行》剧照）
当铺的老板死在了一栋废弃的大楼里，警察怀疑的一个送货司机出车祸死了（车里有老板的信物），另一个相关的女子出意外煤气中毒死了，女儿雪穗被人领养，案子就这样成为悬案。随后各色人等随着时间的流逝，发现了一个规律——与雪穗有关的很多人命运都很悲催：学校的同学，一个闪亮的校园明星藤村都子被拍了裸照，好友江利子也被拍了裸照，从而退出了与筱冢一成的恋爱关系，补课老师中道正晴公司的游戏代码被盗，高宫诚与钟情的三泽千都留错过，筱冢家小姐美佳被人强暴……终于在筱冢一成执着怀疑与追查和大阪府警察笹垣润三坚持追查下，所有线索连了起来，雪穗和桐原亮司从小认识，并相濡以沫，但雪穗母亲文代却将雪穗作为商品在成人间兜售（个人推测），而出车祸的司机可能就是一个客户，而死了的当铺老板桐原洋介确认是客户，当天就是在做交易，并且希望将雪穗收养为义女长期霸占（桐原洋介有恋童癖），却被儿子同源亮司看见，被刺死，而当铺老板娘弥生子和伙计松浦勾搭，为了不暴露做了为证，间接保护了桐原亮司，在以后的成长中雪穗一条线，不断往上爬，包括了被收养，上更好的大学，与高宫诚结婚，与筱冢家族继承人康晴结婚，最后做成自己的品牌连锁（名字是亮司和雪穗首字母），所有在这条路上遇到的障碍和所需要的资源都有桐原亮司在暗地里清除和提供——两个的爱情与成就自己事业的信念——逃避孩童时候的阴影，想要活在白天里，但终其一生是否实现，倒是难说，桐原亮司最后自杀，所有线索断了，给了雪穗最自由的保护，雪穗在最后义无反顾没看桐原亮司一眼，承载着双方的夙愿继续前行——但何时是尽头？何日能在白天里自由行走——恐怕永远不能，这点她自己都承认的。
与很多一样，读到一定时候的时候，有点讨厌雪穗，简直就是一个心机婊，绿茶婊嘛！谁TM的童年是洁白无瑕的！
东野真是对读者残忍，竟然让其自由脱身了，也许对读者残忍就是一个高水平作家的手段吧？
但从另一个角度，了解东野之所以成为受欢迎的名家，不仅仅是文字驾驭能力，情节设计能力，其作品是与大的社会背景相呼应的，也就是并不是为了悬疑而悬疑，说一件事情而说一件事情，是为了探讨一个社会现象，这个社会现象甚至很难用一个单一维度的价值去判断。
除了桐原亮司和雪穗从坚定的爱情出发，到创造属于自己事业信念的坚持，其中母亲拿女儿做交易，桐原弥生子迷恋物质、不负责任形象，雪穗刻意的“婊情”所体现的畸形虚荣心，与高中学生园村友彦有染的买春怨妇，而一晚三次后的兴奋导致暴毙的花冈夕子等人物形象和情节反映了日本社会在上个世纪七八十年代的社会现状和背景——其命题亦大亦小，并且是有社会讨论的意义——这也是小说存在并被人称颂所蕴含的更积极的内容，当然，也是作者写小说所不息的使命感带来的。
最后，雪穗实际上与死了没什么区别，其间独白：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
当桐原亮司死去后，她也便死了——哀莫大于心死，就是这个意思吧。
很可怜，也很可怕。
石桥南赞赏
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