近期读的小说还是以推理类为主，简单写写读后感，顺便瞎聊一下对近现代推理界的一己之见。此外，还是会尽量避免剧透。
《十角馆事件》《钟表馆事件》对推理小说比较感兴趣的朋友，多半听说过所谓“社会派”、“本格”、“新本格”、“变格”等诸多门类。其中堪称为“新本格派”掌门角色的，正是绫辻行人。
《十角馆事件》是“馆系列”作品的第一部，而且是绫辻行人的处女作，甚至可以称为是新本格派的开山之作。在这本书中，作者借书中人之口，不仅公开了自己的审美趣味，也顺便嘲讽了统治当时日本推理文坛的社会派作家：
因此，在日本风行一时的“社会派”写实主义之流实在粗俗不堪。住在单身公寓的女白领被杀后，历经千辛万苦的刑警终于将情人上司缉拿归案——我很讨厌这类情节。贪污渎职啊，政界内幕啊，扭曲的现代社会所产生的悲剧啊，我也受不了。适合推理小说的题材，即使被批评落伍，还要数名侦探、大宅院、古怪的住户、鲜血淋漓的悲剧、不可能犯罪、石破天惊的诡计……虽然荒诞无稽，但是没关系，最重要的是在那个世界中找到游戏的乐趣。当然，是知性游戏的乐趣哦！
绫辻行人在书中呼吁推理界重归于传统——实际上所谓本格派、新本格派，也正是古典派、新古典派之意。然而我再次强调，这几个派别的概念，实际上也仅是日本推理圈子内部的简单区分，或者说是便于吸引读者的“人设”。可对于真正已经作古的推理小说家，即便都是处于推理小说的黄金时代，也不见得乐意按照日本人的分类方法给自己归为本格一类。比方说新星出版社的这位编辑，在给《十角馆》作序时，写道：
（社会派）这种类型的推理小说属于现实主义作品，淡化了谜团和侦探在故事里的作用，注重揭露人性的丑陋和社会的阴暗，和之前人们熟悉的“福尔摩斯式”推理小说大相径庭。
实际上，这便是典型拿现人的规矩去硬套古人——在他眼中，所谓“福尔摩斯”既然作为古典时期的本格侦探，那么他的推理只能是仅
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