唐仁是风筝，需要他飞的时候，可劲HIGH；秦风是那根线，时刻保持风筝在飞但没有飞远的状态。风筝飘得再高，这根线可一直在呢。
文
樊烟
在国内，少有系列电影能完成从5亿+票房体量到30亿+超级体量的飞跃。
国内传统的推理片，票房体量大概在2、3亿左右，这一类型的受众只有资深推理迷，以及思维活跃、对悬疑推理感兴趣的普通观众。而《唐探2》的喜剧元素弥补了国产推理片这一类型上的先天受众不足，拓宽了它自身的受众范围，为国产推理类型片找到一条新出路。
喜剧推理片，不是在喜剧里见缝插针的加入推理元素，而是用喜剧包裹一套完整的推理体系，这套推理体系，在“精”，不在“多”。也就是说，影片核心是“推理”，主导是“喜剧”。推理不够，剧情坍塌；喜剧不够，又太过紧绷。
说到底，《唐探2》虽然是续作，延续了前作喜剧+推理的类型融合，人物设置依然是唐仁+秦风这对拍档，一样的化险为夷步步接近真相。但并非只是单纯的延用《唐探1》的套路，在类型、剧作、人物设置以及元素搭配上都有所变化。
原班人马，与第一部体量相当的投资，只不过把故事的配方、元素做了细微的重新排列组合，票房就能有三倍之多的差别，《唐探2》究竟做对了哪些事，票房能从8亿冲击35亿？未来，《唐探3》要如何做才能保证30亿票房体量？
《唐探2》究竟做了哪些改变？
《唐探1》的案情，是经典的推理情境——密室凶杀案。推理的重点，在于破解凶杀手段。通常来说，密室杀人案的破解难题是凶手怎样能在一个封闭的空间中，躲过监控，完成不在场的凶杀。
密室杀人案更偏向于巧妙的诡计，推理逻辑必须严丝合缝。因此，破解杀人手段是《唐探1》的推理核心。
《唐探2》则是连环杀人案。案件的重点，是破解杀人动机。连环杀人案相比密室凶杀，格局更加开放，同时更偏向于社会推理流派，推理难点就在于怎样找到这几个受害者的内在共同联系，以及凶手为什么要杀人取脏器。
因此，破解凶手的杀人动机是《唐探2》的推理核心。
另外，《唐探1》和《唐探2》的杀人动机也完全不同。
思诺养父李杀颂帕，是为思诺——“情杀”。
宋义杀陆国富，是为妹妹——“仇杀”。
医生杀人，是为自己——“成仙”。
在《唐探1》中，开篇引用《周易》——“一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者性也。”
唐仁虽然在第一部中使用了传统工具寻龙尺，试图找寻破案线索，但更多还是依靠秦风的推理进行破案。所以，《唐探1》中对“道”、对中国传统文化的涉及其实是“点到即止”。
《唐探2》则升级了影片中东方神秘文化的比重。这并不是指把金木水火土五行加入到杀人手法和杀人手段中，就算是“本土化”了。医生根据阴阳五行杀人，试图“得道成仙”，这一切都来自于他的信仰。他信奉的是“道”，所以他就要按照所谓的“道”中的手段杀人取脏。
《唐探2》从8亿到35亿的飞跃，不仅仅因为“喜剧”+“推理”
如果将《唐探1》看做是带有喜剧色彩的推理片，那么大年初一上映的《唐探2》，就是以推理为核心的喜剧片。《唐探2》中喜剧元素所占比例大大超过前作。
国内传统的推理片，票房体量大概在2、3亿左右，这一类型的受众只有资深推理迷，以及思维活跃、对悬疑推理感兴趣的普通观众。而《唐探2》加大喜剧元素比重，弥补了国产推理片这一类型上的先天受众不足，拓宽了它自身的受众范围。
为什么这么说？
因为《唐探2》让不同类型的观众得到了“满足感”。
春节期间，走进电影院的观众，大致可分为三种类型。
第一种观众，注重生理上的“满足感”。
他们通常带着亲朋好友，抱着看场喜剧、图一乐的心态，只要够搞笑、够放松，智商没有受到侮辱，看什么不重要。在散场返程的路上，要是影片能贡献几个包袱、几段谈资，那就更好了。
《唐探2》没有什么屎尿屁的低俗梗，其中出场的每个人物几乎都自带笑点，单只凭王宝强一个人的表演就能满足这类观众。
第二种，注重心理上的“满足感”。
这类观众通常逻辑性较强，对影片质量和桥段有一定的要求。《唐探2》中的推理和喜剧元素，不是二元对立的，两者是相互裹挟着推动剧情发展，在喜剧桥段中往往会留下几处推理伏笔。
因此，这类观众往往能在其他人被逗乐的时候，发现潜藏的线索。这种心理满足感，打个不恰当的比方，类似于“众人皆醉我独醒”。
第三种观众，也就是推理片最直面的受众——资深推理迷。
这类观众通常熟读侦探小说，对推理界作家如数家珍。《唐探2》明着暗着，有很多处对推理界大拿的致敬。例如，片中出现的自称侦探的小女孩和他的管家，致敬了东川笃哉所著推理小说《推理要在晚餐后》；
以及开篇就提到的“奎因手稿”，致敬古典推理小说大师埃勒里·奎因。这类观众往往能看懂影片中致敬的所有典故，以此获得极大的“满足感”——或者说是一种“成就感”。
喜剧推理片，不是在喜剧里见缝插针的加入推理元素，而是用喜剧包裹一套完整的推理体系，这套推理体系，在“精”，不在“多”。也就是说，核心是“推理”，主导是“喜剧”。推理不够，剧情坍塌；喜剧不够，又太过紧绷。
当影片融合多类型元素时，“平衡感”是第一要素。
喜剧与推理，就好像唐仁与秦风。看似二元对立，实则两两互补。
唐仁是风筝，需要他飞的时候，可劲HIGH；秦风是那根线，时刻保持风筝在飞但没有飞远的状态。风筝飘得再高，这根线可一直在呢。
在影片中，唐仁代表喜剧元素，秦风代表推理元素。两人既是互补，也是制衡。如果全片一直都在抖包袱、甩喜剧段子，那么作为推理片的叙事结构会过于松散；若一直都是逻辑严密的推理，又太过沉闷。
这就是为什么国外成功的喜剧推理片往往总要设置双雄的人物模式。在双雄的搭配中，一人往往是智力担当，擅长逻辑推理，另一个则总是插科打诨，却总能在误打误撞中扭转局面。这种双雄设置，要好于两个角色一个为主，一个为辅。
另外，在《唐探2》中，推理线索其实都已经包裹在喜剧桥段之下了。
例如，三医院那场戏，在进入医生的办公室时，镜头中出现了医生办公桌物品的摆放规律，明显暗示医生是“左利手”。
还有一个隐晦的例子。
片中出现了陆国富边喝酒边看《道德经》的搞笑片段，这里其实埋下了伏笔。
陆国富死后，KIKO进入医疗系统，查明四位死者都曾找过医生就诊。这里的第四位受害者，指的是陆国富，而不是被宋义藏在后备箱里的真正被医生所杀的死者。
同时，陆国富曾提到让手下除掉宋义，来个“死无对证”。很明显，陆国富知道宋义并不是凶手。联系到陆国富看的《道德经》，只有可能是陆国富早就与医生相识，并且他从一开始就知道医生才是幕后真凶。
从《唐探1》到《唐探2》，不仅仅是喜剧元素变多了，影片使用的推理流派也变了。
《唐探2》从本格推理转变为社会派推理，上升到哲学层面，探讨人性、兽性、神性、信仰。
当你信奉的神背弃了你，你选择接受现实，还是换一个信仰？亦或使自己成为神？少数可以决定别人生死的人，就一定比大多数普通人的生命更重要吗？
这些是无解的。正是因为对这一命题的探讨，让《唐探2》站在了比前作更高的哲学维度上。
本格推理的共通点，是要具有“逻辑性”和“思索性”。因此在《唐探1》中，注重逻辑、以解开复杂的密室犯罪技巧和搜寻凶手为中心；《唐探2》中，秦风使用的则是以社会批判及描写人性为主的社会派推理。
社会派的精神内核在于“社会批判”，“描写人性”。社会派比较著名的作家是东野圭吾，《白夜行》《嫌疑犯X的献身》等都是其中的代表作品，通过人物剖析，抛出人性与兽性的对立。
因此，《唐探2》更多的是探究犯罪动机、剖析人性阴暗。所以《唐探2》案件一开始，秦风就说自己不只是想找到凶手，而是想知道他的作案动机。
《唐探2》的医生因为妻子的死亡信仰崩塌，自己身为医生治病救人却身患癌症，因而转变信仰想要“得道成仙”，并“可以拯救更多的人”。生命是平等的，但生命可以等价交换吗？牺牲少数人，挽救多数人，是正确的吗？这本身就是一个无解的问题。正是对这一命题的探讨，使《唐探2》在哲学层面站在了更高的哲学维度。
另外，《唐探2》在人物设置上进行了升级。
唐仁在剧情推动中，起到比第一部更加重要的作用。是他最先找到受害者的共同点，同时确定了凶手按照五行杀人的手段模式。秦风以此为基础，才最终确定了凶手身份。
最重要的一点，是秦风性格的改变，或者说是他开始“成长”了。《唐探2》以比较隐晦的形式表现出这一点。
在《唐探1》中，秦风多次说自己最讨厌撒谎，就连考警校的时候，也如实说出自己只是为了“完成一次完美的犯罪”。但是，在《唐探2》中，秦风已经考上了大学。这就表示，秦风已经学会了如何撒谎。
在影片尾声阶段，秦风已经知道宋义才是杀死陆国富的凶手，但他选择将能够证明宋义杀人的物证——粉笔，交给宋义。这代表，秦风在内心深处是同情、理解宋义的。
秦风不再像《唐探1》中那么嫉恶如仇、正义爆棚，在他性格中，开始出现了模糊地带。并且，他不再像第一部中那样，对唐仁和盘托出一切。在《唐探2》中，他对唐仁隐瞒了真相。
《唐探3》要如何拍才能保证30亿票房体量？
不久之前，陈思诚在接受新华网的采访时，曾提到过：“我认为好的电影，或者大家所谓的文艺片，是“核桃”电影，它是晦涩的，但打开以后里面的东西是有营养的；有一部分电影是“番茄”电影，从里面软到外面。
我想做“桃子”电影，里面有一个坚硬的核，但外面又是不晦涩的、顺口的。现在大家生活压力特别大，没有必要用电影讲特别深刻的道理，但是你能输出一些善意的价值观，这事是于己于人都好的。”
这或许就是陈思诚选择用喜剧包裹其推理作品的动机——以一种观众乐于接受的方式，向他们进行价值观输出。喜剧+推理，已经在《唐探》中被证实，是一条可持续深耕的类型。未来，《唐探3》乃至之后的唐探系列，都可以延续这一风格。这是《唐探》系列最大的特色，也是其受观众欢迎的重要因素。
作为系列电影，《唐探1》的作用，是打响头炮，是在电影市场打赢“口碑”这场硬仗。《唐探2》更多的，是从人物设置、画面特效、剧作模式等方面进行多维度升级，同时第二部中还埋下很多伏笔，是连接第一部和第三部的桥梁，以达成“唐探宇宙”的“承”。那么第三部，就对应着“起承转合”中的“转”。因此，《唐探3》不仅需要初步完成“唐探宇宙”的布局，更要达成“转折”。
《唐探3》最重要的任务，是初步“填坑”——把前作中埋下的伏笔加以延伸。
例如，在《唐探1》中，唐仁问秦风为什么要考警校。秦风的回答是“下回告诉你”。
还有全球侦探排行榜，这个APP的名称是Crimastr，但这个单词并不存在。把它拆开，就变成了CrimMastr——犯罪大师。这就让人想起了“当你在凝望深渊的时候，深渊也在凝望你”。出自尼采的勇者恶龙论《善与恶的彼岸》。
Crimastr这个名字，似乎是在讽刺排行榜中的侦探，当他们把自己放置在凶手的角度去推理探案时，就离犯罪更近了一部。而真正的推理大师，似乎反之也能成为最令人头疼的高智商犯罪分子。可以预见的是，侦探排行榜将会成为“唐探宇宙”的核心，这是一个可以无限自生的系列。
其次，是《唐探2》中那个只闻其名，不见其人的“Q”。《唐探2》的开放性结局，并没有具体点明Q究竟是谁。
Q也许真如秦风所说，是宋义。Q也有可能是KIKO。影片结尾，KIKO对秦风玩了一个拼音梗，“立刻有”的拼音，是“liku”。而KIKO的拼音连读起来，就是Q。当然，Q也可能是秦风或者唐仁，总之，Q可能会以终极谜团或者终级BOSS的形式，出现在“唐探宇宙”中。
影片最后，出现了妻夫木聪扮演的野田昊在天台高呼“太难了”，以及那个东京来电。野田昊在《唐探2》中一早就说明过，自己不要钱，只要挑战。而让野田昊马上动身回东京的理由，也只有一个，那就是出现了一个更有挑战性的案子。
这也提前预示了《唐探3》将在东京唐人街继续探案。而据陈思诚所说，东京的案子非常棘手，因此，秦风会向思诺请教破解方法。
《唐探3》转头回去刻画唐探1的人物，这是系列电影的一个小“闭环”，不仅人物要符合前作的设置，同时对思诺这一人物要更加深入的挖掘。
另外，《唐探2》中结尾处，秦风脸上的光线半明半暗，这其实是对人物内心的映射。很多半正半邪，或是内心正在经历挣扎、博弈、亦或在黑化边缘的人物，脸上都会出现这种光线。例如《蝙蝠侠：黑暗骑士》中哈维的那张半明半暗的阴阳脸。
总之，《唐探3》最令人期待的亮点，或许就是秦风内心的转变。而每部必有的“案中案”，也是《唐探3》需要继续复刻的模式。
主编、记者
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