一段悲伤扭曲却又有血有肉的人生故事
《白夜行》是日本著名推理小说家东野圭吾的经典之作，也是众多读者心中的“无冕之王”，该小说于年1月至年1月间连载于期刊，单行本年8月在日本发行。年，小说被改编成同名电视连续剧，一举囊括第48届日剧学院赏四项大奖。在年和年先后再度被韩国和日本改编成同名电影，昨天由染空间集合国际幕后团队创作，携韩雪、刘令飞主演的音乐剧版《白夜行》在上汽·上海文化广场全国首演。
《白夜行》的剧情其实非常简单：故事围绕着一对有着不同寻常情愫的小学生展开。年，大阪的一栋废弃建筑内发现了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女唐泽雪穗与被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却接二连三地离奇死去，警察经过19年的艰苦追踪，终于使真相大白。
很多书迷都曾担忧如此紧凑繁复的剧情，两个多小时的音乐剧形式将如何把主线剧情和人物性格刻画清楚。带着相似疑问的我走入剧场后惊讶发现，或许正是因为音乐剧用独特的表现形式和表达手法，让这部音乐剧对人物的描写甚至比电影更加细腻，最起码是更贴近我对人物的理解的。音乐剧的魔力在于，它可以借力舞美、灯光、布景、乐曲及歌词让人感官范围扩大从而感受更多，触及到更多细节，让人可以在一瞬间理解到人物的心理。刘师傅演绎的亮司再黑暗中的高音，让人一瞬就能感受到：“原来亮司不是这么丧心病狂，他也会内疚，他的行为大部分是可怕的‘惯性’使然”。韩雪演绎的雪穗在与“继女”的那段“床戏”，通过背影幽灵恶魔等写意手法也让我们能感受到：“其实雪穗的童年从未离她远去，她所谓的‘不断向上爬’，只不过想抹去过去的影子”。音乐剧的多元化表达可以让人更快的融入剧情和角色，哪怕是没有看过原著的人，也会立马跟着一起入戏。
有一些读者和影迷曾经和我说过，《白夜行》在他们心里是一部“纯爱”作品，男女主角一切所作所为都是为了互相救赎，为了将来有一天可以再次在阳光下牵手。而我却一直认为，男女主角的关系从来与“爱”并无太多瓜葛，男主亮司更像是因为从童年时代起始的“惯性”与潜意识里想替父亲赎罪的心理所以一直守护女主雪穗，雪穗也或许更多的是依赖和执念。这其中的表达奥妙或许需要大家亲自走进剧场探索，正是本次剧中的表达让我对两人的关系有了新的理解。
本次《白夜行》的创作团队大部分都是女性，女性独特的视觉和审美给本次的演出带来了许多精彩的设计，特别是“剪纸”片段，把女性对“爱”的阐述刻画的非常细腻。刘师傅的现场唱功可以让人打一天一夜的电话，高音唱段的表现可以媲美两年前《德扎》末场乌豆的发挥。雪穗的人物性格比起亮司更加复杂，她可怜但也自私甚至有时毫无人性。雪穗阅读《乱世佳人》的这一幕甚至激发了我内心的嘲笑，雪穗和斯嘉丽的自私根本不是一个等量级的，但是韩雪的精心演绎让我渐渐的不那么讨厌这个角色，甚至试着去理解，去解读。
无论从剧本、演员的选择还是音乐舞台的设计，音乐剧《白夜行》都可以作为中国原创音乐剧的佳作典范，只是在歌词方面或许将来还需要下更大的功夫。国语的音节如何更好的融入多变的曲调，更通顺深刻的表达人物和剧情不仅仅是《白夜行》的功课，也会是将来所有原创优秀剧目的挑战。也希望大家可以在未来的一周走进剧场，去感受悲伤的、扭曲的但却是有血有肉的亮司和雪穗的人生故事。
文：莉莉安图：染空间提供
下面特意挑选了一些我们对主创的采访内容，希望帮助大家更好地理解这部剧。
（采访稿及供图：Allenzhou）
Q1
雪穗这个角色对你来说意味着什么？
韩雪：对于每个演员来说，出演一个角色，总会把自己代入进去。而且这些年来说，我总是想演一个反面角色。可是一直以来也没碰到这样的机会，非常少的这样的女性角色。雪穗这个角色似乎应该有一些让人喜欢的感觉。我觉得因为雪穗和亮司的这样一段童年经历，对他们两个来讲，这样的阴影会一辈子如影随形。也不可能不去想。而且我觉得两个人就像一种共生关系。所以说雪穗和亮司之间有没有爱情？我觉得即便不是我们常态上认为的那种爱，至少两个人心里都有着对方。都是对方的阳光，所以到时最后亮司的死换取雪穗的生，我觉得他们之间的这种情还是很能打动我的。我觉得虽然他们一路上不得不一直在作恶，一个错误需要用更多的错误去掩盖，我觉得还是能理解。
刘师傅：雪穗在我心里是最完美的，所以是最好的记忆。可能在行为上让别人以为他们这样做是不好的，但是对我们互相两个人来说，是唯一支持的力量。
Q2
那么那么多场景里面，你最喜欢哪一段？
韩雪：是和康晴女儿的那场噩梦与恶魔的戏，这是一场打引号的床戏，但我觉得这场戏很符合雪穗的潜在性格，然后也是她特别坦露自我的一个状态。不像平时雪穗的状态是端着的，那时候她是比较释放的。说实话，我觉得白夜行的起点很高，特别是原创剧。因为之前你看国内的好的音乐剧，基本上都是引进剧，其实都是演员，根据国外的编排演绎的。我觉得原创剧能做到这样的体量其实已经非常不容易了。我觉得如果以后还有这么好的作品，我还会再来。
Q3
想问一下韩老师和刘师傅，你们是怎样处理舞台剧和原著之间人物的差异？还有就是想问一下刘师傅，演亮司这个人物和之前你演的一些有多少差距差别，还有就是说您怎么评价这部白夜行的导演这部剧？
刘师傅：嗯，我觉得这部戏，因为我很喜欢这部小说，然后当时那个制作人跟我说雪穗会邀请韩雪老师来演，我个人反应也是她非常适合。从外形她给我留下的感觉来说。非常像书里面雪穗的人物。其实我觉得新的一部戏和我之前的角色都有不同，我也希望一直有进步。
韩雪：我觉得因为制作上音乐剧的体量，其实是对小说做一些浓缩，基本上我觉得还是很忠于原著的。在演的过程中，没有特别的不舒适。导演嘛，也确实非常的日本。而且舞台设计和编舞，他有一些小点子不一样。我觉得还是给我们有很多的新鲜感。刘:看到今天的舞台上有很多很抽象的创意。韩:所以导演他经常会有一些。我觉得是正因为是文化的不同，他经常有一些点子是我们不一定能够想得到的。虽然因为老是要找翻译，时间成本很高，但是总的来说我还是很有惊喜的。
Q4
刘师傅之前说，在演海德的时候曾经想过要去菜场杀只鸡，来找那种感觉，所以这次你有什么新的花招吗？
刘师傅：这次...其实我看小说到结尾我记得我当时哭了大概有十分钟，就是那句:“她头也不回的就走了”，这句话在我心里面留了很深很深的印象。属于我个人是不希望把这部戏演得让人家觉得他死得很活该，我希望大家为这两个孩子的童年的遭遇，包括他们长大之后面对的一些事情，希望观众会从心里面心疼他呢，那么我觉得就做到了心里的雪穗和亮司。韩:其实我觉得那个结尾我们补上了雪穗和亮司的潜台词，因为在小说中，确实雪穗就是这样很无情的转身了。但是我觉得你说她心里没有波动吗？她没有想过亮司这么多年为她付出的这些。我觉得肯定会有，心里一定会有波澜。所以我在舞台上用一种写意的方式来直接。
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