文丨文森特
没割耳朵的梵高
日本当代小说界有两位畅销作家，一位是诺贝尔文学奖常年陪跑的村上春树，一位是写推理非常不得了的东野圭吾。
两位作家的共通点就是，非常高产。
擅于写推理的东野圭吾转型之作，也被很多人称为拿走村上春树风格的，就是这部《解忧杂货店》。
最近国产版的《解忧杂货店》上映，今天我们就来聊一聊这部可怕的作品。
东野圭吾的原著，这本在中国卖的非常好，截止年初，中文版销量就已突破万册，也在中国荣获年度中国影响力图书大奖，年获第7届中央公论文艺奖。
众所周知，东野圭吾写推理是行家，代表作拿出来也饱受好评，无论是《嫌疑人X的献身》还是《白夜行》，都被多个国家拍成各个版本的影视作品。
《解忧杂货店》东野圭吾不写推理，还写温情奇幻，不只在中国和日本卖得好，所以“解忧杂货店”也算是一个巨大的IP。
其实，早在今年9月份，日本就制作出了一个版本。
但是碍于影视改编并无突破，再加上无论是演员还是制作班底都并不精良，也就只能算是一次平庸的改编，难能成为佳作，自然被湮没。
如果说原著是%的作品，日本版的则要打一半的折扣，而这个国产版，则要再打上对折。
至于为什么这么烂？
我们首先来说一下这个原著的故事。
《解忧杂货店》主要讲的是在日本静僻的街道旁，有一家叫浪矢的杂货店，它的店主叫浪矢雄治，是一位70多岁的老爷爷，在他生命的末期，他开启了替人解答生活中的各种疑难。
每一个问题，他都极为用心的解答，无论是空白的纸还是恶作剧，因此被人称为“解忧杂货店”。
而更为奇妙的是，浪矢雄治在去世的时候留下了——杂货店复活的消息。
原著小说中主要虚构的5个故事因此展开，“解忧杂货店”过去与未来发生连结的科幻故事也就由此诞生。
在《引爆点》一书里，曾以“六步分离法则”来说明：世界上每一个人与其他人之间，最多仅仅隔着六个人的关系。
我想在现代科技发达，信息发布如此快捷的年代，大概人与人之间的距离，仅一步之遥。
而《解忧杂货店》则企图用“反”现代化的路线为虚构的核心，以“信件、文字”被认真对待的态度，来温暖和揣测人心，及人性。
但说到底，这本销量颇佳的《解忧杂货店》，不过就是披着奇幻风格的鸡汤故事汇。
原著中五个故事，既是独立的，也是围绕“解忧杂货店答疑解惑”所衍生出的多维空间故事。
这五个故事的主角，可能是现代的三人组，可能是解忧杂货店的店家，也可能是有烦恼的人。
但国产版《解忧杂货店》就缩减成三个故事，分别把原著中的第一章《回答在牛奶箱里》和第二章的《深夜的口琴声》缩成了《小城音乐人》。
把第三章《在思域车上等到天亮》和第四章的《听着披头士默祷》改成了第二个故事的《解忧爷爷与杰克逊先生》。
最后一个《迷途的汪汪》则算是与原著最后一章《来自天上的祈祷》具有同等妙处，解答所有故事疑惑的完结。
只不过原著中的披头士，被国产版本改成了MJ，自然那些原著中详细描写的披头士细腻感触，也就被浮皮潦草的带过。
原著为了音乐梦想和家庭烦恼，不知抉择的松岗克郎，在这里被替换成了喜欢MJ的浩博。
然后电影大量篇幅都在讲MJ，而画画的片段却非常少。前面做了这么多铺垫，最后一点都没用，显得头重脚轻，这就成了电影改编的最大槽点。
浩博那么热爱MJ都没能成为音乐人，而关于画画的部分，则是因为当初第一封信，是用绘画的方式，于是之后他通过（没有被了解到的）努力，就那么一点点就让他成为了画家。
这根本完全没有说服力，在观众眼中形成强大的割裂感，很多人表示看不懂。
另外，国产版直接去掉了两个角色——运动员月兔，以及那位母亲，他们出现在原著的两个章节里（分别是第一章和第三章），视角都没有放在他们身上，而是解忧人的身上。
换句话说，国产版团队认为他们并不是必不可少的角色，所以为了压缩篇幅，去掉他们是合情合理的。
如果说删去月兔的角色故事，是因为触碰到了原著东京抵制奥运会的时代背景，造成了汉化的困难。
但母亲“晴美”这个角色，则被国产版强行地一笔带过：从陈都灵饰演的舞女。
镜头一转，摇身一变，靠着努力学习，成为了郝蕾那样的女强人，除非陈都灵是股神巴菲特，否则这让我十分难理解。
刚刚说了，他们出现的章节，视角都是放在解忧人的身上的。
第一章，是提出过去和未来连接的这个设定，又从现在看过去。而第三章，是进一步解释解忧的规则，是过去看未来。
月兔那个角色很重要的一个功能性，就在于她要帮助主角了解时空连接的设定，小说中花了一整个章节来解释这件事，而电影中，只花了十几分钟。
这样难免显得仓促。而且在去掉了两个人物之后，原著那种多线叙事和时空交错的奇妙感和惊喜感也会削弱一点。
简言之，国产版《解忧杂货店》就变成是一个没有主线，没有逻辑，没有人物，没有节奏，没有主题的垃圾片。
影片最扯的，是开头也是结尾小波领人砸晴美的房子，因为晴美要强拆彩虹之家。
可是，之前电影明明说的是：晴美去彩虹之家得到了院长的热烈欢迎，和创办人的家属也其乐融融，根本看不出她与彩虹之家有什么矛盾。相反，她是来拯救彩虹之家的。
但电影的逻辑则变成了：小波不知从哪得出的消息，晴美要强拆，毁了彩虹之家。
其实在原著中实际的院长已经换人，接替的是一个反派角色，他散播谣言“晴美要为了建情人酒店拆除孤儿院”，这才激发了三人组的愤怒。
没想到电影就这样直接拿来用了，前面也完全没有情节上的铺垫。
不过恕我直言，这次烂片还真不能推给是小鲜肉没演技。因为，这部什么都没有的改编片，根本不需要演技。
这就要谈到这次国产版的编剧部分，豆瓣上显示编剧只有一位，就是《解忧杂货店》的原著，东野圭吾先生。
但据我所知，这部电影和他本人根本一点儿关系都没有，实则是三位编剧宋啸、孙思雨、朱思溢，和作为导演也是编剧的韩杰共同努力的结果。
等等，怎么这么熟悉？好像我还落了一位，那就是这部电影，也是出品方亭东影业的老板——韩寒。
要知道，在年初的《乘风破浪》，年9月的《缝纫机乐队》，以及这部年末元旦档的《解忧杂货店》，都和韩寒本人有关，而且究其班底，是如出一辙。就像有人说，国产版的《解忧杂货店》戏外比戏里有意思。影片宣称三大“领衔”主演，是王俊凯，董子健和迪丽热巴，他们的粉丝为这部电影疯狂点赞宣传。与此相反，众多路人网友狂骂王俊凯和迪丽热巴演技尴尬，相对来说骂董子健的网友比较少。
可在这部电影里，实际上他们所占的戏份比重并不很多，因此也并不需要他们多么精湛的演技。
《解忧杂货店》向大家证明，一部烂片并非出于流量明星的鸡肋演技，有时候，可能是整个电影团队的失误。
就像黄磊版的《深夜食堂》，
赵文瑄版的《孤独的美食家》，成为了水土不服的汉化版“日式独家”。
也进一步证明，要想拍这种质朴又带有人情味的日式文化作品，还要带有奇幻色彩，那还需要很多年，不是一部《妖猫传》可以概括得了。
当然，我也十分期待有朝一日不管哪个国家的导演，可以去拍村上春树的《1Q84》，那个故事则要比这些都复杂得多。
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