漫漫白夜，踽踽独行——读《白夜行》有感博罗中学高二（22）班梁慧慧指导老师：钟舜斌我从不曾见过像这样的枪虾和虾虎鱼。《白夜行》是作家东野圭吾的口碑之作，我很早以前就已经听说。等我把它从头到尾读完的时候，我才发现它远远不止一部推理小说这么简单。这样的一本书，让人很容易就捕捉到它里面蕴藏的道德的沦丧与扭曲以及人性的丑恶与不堪。还有和这些一起让人深刻的那种比爱情更沉重、比亲情更酸楚、比友情更悲伤的情感。我开始感到词穷，不知道怎么去表述清楚这本书带给我的震撼。一朵不该孕育出来的恶之花，一份在背后无名的守护，一个像迷雾一样的完美之神，一种宿命轮回却叫人彻夜难眠的心狠手辣。各种令人难以置信的真相，不断交替的黑夜与白天，像织女手下的针线，编出了一场纠结与痛苦的戏，我独行在其中。“门后站着一个男孩，十岁左右，穿着长袖运动衫、牛仔裤，身材细瘦”。这是桐原亮司第一次出现时书中对他的描写。我当时一下就被慑住了。在这样一个主人刚刚被刺杀的充满秘密杂货铺里，楼梯门突然就开了，有着一双阴沉黑暗的眸子，他站在那里。我心头蓦地一震，甚至是命案现场都没有让我觉得这样的不寒而栗。就像是凸透镜的焦点聚在他的身上，这个被呼作小亮的人，一开始就伴随着让读者骨寒毛竖的神秘感。他令人感到可怕。从故事的开始到结束，时间跨度为十九年，如果说故事好比一匹布，桐原亮司他就是将这匹布作成一件漂亮旗袍的人，尽管他扮演的是一个罪不可遏的角色。这么多年里，他弑父，他袭击女性，他杀害发现他身份的人，他是这么诡计多端阴沉冷漠。却不时让人对他心生怜惜。他是蛰伏于黑暗中的野兽，冷静而阴狠，一生只为雪穗而不断犯罪，不停隐匿。他原是一个喜欢剪纸的男孩，到后来连在白天里走路都变成了一种奢求，最后是终于用他最心爱的剪刀结束了自己的生命，在一个人人团聚的圣诞夜里。他的一生都给了雪穗——就想到博尔赫斯的那句诗“我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。我给你一个从未有过信仰的人的忠诚”。我第一次没有假装爱憎分明，用道德的标准审视这一出出戏码。我甚至觉得如果让我面对面直视桐原亮司，那个低头下垂的人是我，不是因为害怕，而是因为悲哀。所谓标榜的善恶在他阴郁的眼眸中，渐渐模糊了界限。就像有一书评所说“人性中的确存在某种成份，是可以让人做到如此地步而依然义无反顾的。它会带来不容于世的罪行，或达至个人的悲剧，却仍可具有荣光与尊严”。在阅读这本书的两天半的时间里，我没有一刻不被作者对故事的高超且“运筹帷幄”的驾驭能力震撼。作为主角的两人一直隐藏在文字背后，内心描写为零，从头到尾的第三者描述。这个故事里我们不是侦探，我们是法官，静静地坐在位置上等待所有人物的出场，依据他们手里的证据，一步步地去佐证真相。在前面阅读的过程中，我是一锅九十摄氏度的水，没有沸腾，但无时无刻不在为沸腾铺垫。在我看到小小年纪的美佳最终被桐原祸害的时候，心里的这锅水终于烧开，满溢得到处都是。两位主角唐泽雪穗和桐原亮司的一生，从未得到过救赎与希望。但纵使是绵延无尽的白夜之行，终会不可避免地走向终点。但就在美佳受袭击的这一刻时，我好像就看到了雪穗的当年。美佳的木然好像在告诉我，所有的都不会结束，命运会再次轮回，原以为一条白夜的道路的岔路或许可能是另一条的开始。我远远地，远远地，看见了藏起来的悲哀。在故事的结尾，桐原终于被穷追了二十年之久的警察发现，在一棵圣诞树下结束了自己的生命。令我过了很久仍然感到震撼的是雪穗的反应。在笹垣对着桐原的尸体问她这人是谁时。雪穗像人偶般面无表情。她冰冷地回答：“我不知道。雇用临时工都由店长全权负责。”她好像丝毫不震惊，仿佛死去的只是一个无关紧要的人。后来我逐渐意识到，在她这么完美无缺事事俱到的面具下，此刻的冷漠更像是漏了马脚。“只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵”。桐原亮司死了，枪虾和虾虎鱼的共生关系破裂。这场盛大的悲哀的舞台剧已经走向尽头。作为看客的我只能发出一声小家子气的叹息。“她一次都没有回头”。看完书后，我有好长一段时间都沉浸在一种淡淡的悲伤当中。那种决绝的情感笼罩着我，仿佛我也看得见白夜，看得见白夜里有人默默地行走。生命的旋律——读《目送》有感博罗中学高二（22）班梁慧慧指导老师：钟舜斌“这是一本生死笔记，深邃，忧伤，美丽。”很久很久之前我就被这本书吸引。可能是因为它清新的书面，可能是因为它深富内涵的名字，也可能是因为充满生活气息又好看的插图。但我知道，最是令我难以割舍的，不断一遍又一遍地反复去探寻去体味的，是它独特又有无穷魅力的文字。《目送》与其它两部书（《孩子你慢慢来》《亲爱的安德烈》）被外界称作龙应台的人生之书。何为人生之书？答案可能有很多，但我想最直接的一条，就是它们拥有温暖而强劲的力量，能够长久不衰地拷问灵魂、拨动心弦，触碰到我们情感深处最柔软最深刻的部位。这种力量，不会因时间流逝和生命更迭而减弱，反而会因每一步的成长而变得更加深刻。书上说，《目送》七十三篇散文，写父亲的逝，母亲的老，儿子的离，朋友的牵挂，兄弟的携手共行，失败和脆弱，失落和放手，写缠绵不舍和绝然的虚无。作者写尽了幽微，如烛光冷照山壁。她写了最平凡的事、最动人的感情，这些最朴素的却在她的笔下散发出最动人的诗意。她把她的人生体悟都融进了书中，对时间的无言，对生命的目送，一本书成为了一个人的灵魂。它，太厚重，我必须得仔仔细细、一字一字地读。我记得芥川龙之介说过这样一句:“人生悲剧的第一幕，是从做父母子女开始的。”但是当时我还小，不理解也不赞同其中蕴含的深意。只是莫名地排斥这句话，仿佛这样就有了相信一家人一直会在一起的底气，一家人在一起，就不会有悲伤。《目送》的第一篇文章是“目送”。如果生命是一条长长的大河，那作者是拿着笔记录她走过的路径的过河人。她用她的笔墨、她的经历告诉我，我一直不理解不愿意相信的事情，是通过生命这条长河的必经之路。她和我说:“所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远，你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你:不必追。”我一次一次地读这篇“目送”，好像终于半知半解地理解了这种情感，以一种理智又无奈的姿态。孩子的成长与独立，父母的衰老与离去，好像兜兜转转，“我”，才是那个一直不舍一直难过一直停留在时间之外的人。在我们什么都不懂的时候，那个守护我们教我们学习的父母终会成为过客，我们长大了，那个我们细心呵护日复一日地灌溉的孩子终会成为过客。竟是这样的叫人鲜血淋漓。可能我还没有完全理解生活要给我们带来的深意，终还是不能说出“我们作为父母的子女同时也是子女的父母，都是在一次次的目送中完成角色的转变(董卿《朗读者》)”如此理智的话语。我至今印象很深的一篇文章是叫做《跌倒——寄k》。从初二那年第一次看到这篇文章开始，就一直记到了现在。不是没有听过像跌倒了就爬起来、加油你是最棒的之类的励志话语，但在看完这篇之后，它们就都黯然失色了。这篇文章给我带来震撼。就像是七月的雷鸣惊了三月的春天，我的感触就像春雨一样一直下个不停。我无法直视那些因为跌倒而流逝的生命。不是因为怜悯，是因为也有着同样的伤心。在我们整个的成长过程里，有谁教过我们怎么去面临挫折、痛苦、失败？“谁教过我们，在跌倒时，怎样的勇敢才真正有用？怎样的智慧才能度过？跌倒，怎样可以变成行远的力量？失败，为什么往往是人生的修行？何以跌倒过的人，更深刻、更真诚？”我们没有学过。教育一直催促着我们成为更优秀的人，但在那些不如意的夜晚，我们只有流泪，一个人的失落只有自己才能品。那就自己给自己一点力量吧，每一次都坚强多一点。那篇文章在我后来的两年里一直给了我很大的力量，在慢慢长夜里，它提醒着我要坚强，因为你自己才是战胜挫折最明亮的太阳。也有过很难说服自己的时候，也有过时常感到疲惫与孤独的时候，“可是修行的路总是孤独的，因为智慧必然来自孤独。”我不时会把这本书翻出来，饭前茶后，饶有兴致地看上一两小篇。令人喜悦的是，每次翻看总能找到一些小有感触的地方，就像一谱生命的旋律，这是一本不会看完的书。预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇
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