如果你没看过《白夜行》，就不要说你爱日本文学；如果你没看过《白夜行》，就不要说你爱侦探小说；如果你没看过《白夜行》，就不要说你是文艺青年。
《白夜行》的历史地位我无从下结论，只有交给历史去定论（当然你要和《源氏物语》什么的去比较我也只有呵呵了）。但其影视翻拍的高频及书的畅销已经说明它的影响了。此书被众多东饭视作东野圭吾作品中的无冕之王，被称为东野笔下最绝望的念想、最悲恸的守望（好煽情）。
作为一枚喜欢侦探及虐恋的伪文青，我反正大爱（博爱总是没错的，虽然我更爱嫌疑人X的献身）。犯罪，谋杀，推理，探案，虐恋，性怪癖，所有我喜欢的元素都有，读此书产生的强烈猎奇感不亚于中学时代看《本能》。在讲原著前，我想说说翻拍的电影和电视剧。
首先，翻拍的三部都有很高的水准，没有一部是烂片（好的剧本再怎么拍都不会错）！喜欢原著的童鞋可以三部比较来看，每一部都有优缺点。毕竟，一千个读者有一千个哈姆雷特。主观来说，我最喜欢的是绫濑遥的日剧版。
这一版本最忠实于原著，难得的是作为电视剧情节也不拖沓。社会背景，人物刻画都清清楚楚。本人观影时唯一不适就是少女雪穗长大了，女主绫濑遥出场的时候。那一瞬间，让我想起了漂亮顺从的机器人女友，和高冷复杂心思缜密的雪穗形象，有那么一丢丢的心里落差。
这部除了忠实原著，我喜欢的还有饰演亮司的山田孝之，他黑夜中眼神坚毅穿着运动帽衫淡淡胡渣的样子简直人格魅力爆表！
还有少女雪穗和绫濑遥的眼神，如出一辙地透着受伤冷漠仇恨的坚定，那种无论直男还是大妈看了都会心疼得心尖一颤的眼神，过目不忘。说实话现在一提白夜行我就想起绫濑遥的眼睛，诡谲地如影随形。
韩版电影《白夜行》我以为胜在两点。情节紧凑节奏合理叙事不偏不倚，用一部电影的时间清清楚楚地讲完了这段故事，没看过原著也能看懂这部电影了。此其一。
其二，当然是床戏！孙艺珍大尺度完美出镜，还有比这更好的噱头么？
雪穗哀怨失神心不在焉的眼神和她优雅完美的背部线条相应和，更显寂寥。虽是床戏，道出的却是满屏的哀情啊。
孙艺珍的演技相当不错，反正我是一点也看不出爱有天意里柔柔弱弱小女生的影子了。
无论哪一部白夜行，雪穗都绝对是当之无愧的第一主角，崛北真希版的更甚。与原著相比，亮司的戏份做了大幅度删减，仿制银行卡和软件公司这些情节完全砍掉，药剂师这部分也做了很大修改，亮司这个角色彻底抛弃了自身的存在感而成为了雪穗“背后的影子”。最后警察大叔在天桥上的“基情”表白让身为腐女的我笑出声来，这原本该是泪点啊。警察蜀黍和亮司的恩怨纠葛实在太抢戏了。虽然高良健吾最后的璀璨笑容演技满满震撼人心，但还是败给了编剧。
综上，女主最美的是孙艺珍版，男主最有魅力的是绫濑遥版，警察蜀黍形象更丰满的是崛北真希版。如果你没时间首选韩影版，如果有时间当然毫无疑问日剧版。
私以为，这么好的剧，每一部都值得观看！
下面，讲原著了，大量剧透！介意者慎读！
这本书应该选一个闲暇的午后来读，因为一旦开了头就会有一口气读完的冲动。没错，就是这么吸引人！
故事围绕着一对有着不同寻常情愫的小学生展开。年，大阪的一栋废弃建筑内发现了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女唐泽雪穗与被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却接二连三地离奇死去，警察笹垣润三经过19年的艰苦追踪，终于使真相大白。
原来，19年前，典当铺的富家子桐原亮司在废弃的大楼中亲眼见到有恋童癖的父亲正侵犯自己的同班同学唐泽雪穗，为了保护雪穗他情急之中用剪刀失手杀死了自己的父亲。而不久后雪穗为了保护亮司保护他们之间的秘密将母亲用煤气毒死并伪装成意外死亡的场景。从此，他们结成默契的纽带，看似过着形同陌路各不相干的人生，而命运却又紧紧相连。在老警察笹垣润三的穷追不舍中，和他们命运休戚相关的一系列谋杀案逐渐浮出水面，真想大白。
小说将无望却坚守的凄凉爱情和执著而缜密的冷静推理完美结合。这本书写的是人性的悲哀，是那个时代日本社会的悲哀，一对出生在那个时代的日本，最终以悲剧收场的情侣的悲哀。
桐原亮司和笹垣润三的关系
他们是仇人？是长幼？是猎人与猎物？好像都不是。陷入罪行愈加深刻的滚雪球状态以后，加上爱恨纠葛，桐原亮司最终与追捕自己多年的老警察笹垣润三之间产生了奇妙的关系。桐原需要消灭笹垣使世上不再有人了解自己犯下的滔天罪行，如果世垣消失也意味着桐原的存在将失去时间见证的价值。这是一种个人意义上的依存关系，与唐泽与桐原的情感和命运的依存有类似之处，只是这种依存更加诡异，不是简单的幸福与不幸的问题。而是自我寻找，自我否定，自我升华的问题。怎么上升到哲学层面了，我也有点懵逼。
关于人性
不要拷问人性！人性是经不起拷问的！十来岁的孩子可以杀父弑母，有什么人性？将自己亲生的幼女送去做皮肉生意以维持生计，有什么人性？二十年养育之恩的养母可以一言不合就杀之，有什么人性？原著里说得好，世界上有两样东西不可直视：一是太阳，二是人心。
关于性
印象里东野君在全书直接描述的性爱场面寥寥，一共只有四次。第一次是友彦与贵妇，无足轻重的为了引出电话号码和以后的相会。第二次还是他们，为了让贵妇死亡，简短的侧面烘托出桐原果敢冷厉的形象。第三次是雪穗与高功诚无论如何都难以成功，第四次是桐原与栗本典子，每次都是ED。后两次有整页的语言对话，看得出来，雪穗和桐原各自都是不和谐的。可能因为幼年特殊的经历，也可能因为只有彼此才能心灵相通（典子那段隐晦地表达过）。大概爱不爱，身体是诚实的罢。
虐恋
虐恋是日本文化的特色，仿佛不虐不足以称之为爱，不虐不足以铭心刻骨。SM、冰恋等等。虐恋在韩剧中也有所体现，只是韩剧里都是生老病死，是哭哭啼啼，是客观存在。而日本文化里的虐恋强调挣脱伦理道德的桎梏，更多是主观的人心。白夜行里的虐恋比比皆是。典子的一厢情愿，美佳江利子的遇袭，当然还有雪穗和亮深入灵魂的牵绊。
雪穗爱亮司吗
当然爱。肯定爱。必须是爱的啊。年仅十一岁的女孩，将母亲死亡的场景冷静布置为意外。因为秘密泄露将养育自己二十来年的唐泽礼子杀害。这一切是为了什么。难道这还没有爱。只是，他们的关系，不仅仅是爱。超出于爱。他们两人是一种“互利共生”的关系。就像笹垣润三说的，他们两人是枪虾和虾虎鱼，并不只是互相利用的，是一种深入骨髓的羁绊。“她一次都没有回头”这最后开放式的结局是争议最多的。一千个读者有一千个哈姆雷特。而我更倾向相信雪穗镇定冷静的面具下心底巨大的悲恸涌动和此后永远暗无天日的黑夜。她必须活着，为了亮司也要好好活着。这样的爱情固然悲壮，可难免让人毛骨悚然。
雪穗要的是什么
表面看来，雪穗想要的东西似乎很多。金钱，名誉，地位，权利，男人的爱慕，女人的嫉妒……但其实她要的只是一样东西——她要她小时候没有的东西，那便是“夺取”。我们身上或多或少都有类似的心理，买买买时真正带给你快乐的不是这个东西本身，而是付钱买下得到时的那种瞬间的快感。雪穗所要的仅仅是“夺取”。她的生命里几乎没有灵魂，只有两样东西：“夺取”和对亮司的爱。
亮要的是什么
当亮在那个布满灰尘的房间里看到那不堪的一幕的时候，已经崩溃。当他把剪刀插进父亲的心脏的时候，灵魂已死。他要向雪穗赎罪，赎他父亲的罪。于是亮司的生命中只剩下两件事：“赎罪”和对雪穗的爱。而他对雪穗的赎罪就是尽一切可能满足雪穗的“夺取“，这也是他表达爱的方式。为了这个目的，任何人都可以伤害，任何罪行都可以犯下。而雪穗不断的夺取其实也是不断的在给予亮赎罪的机会。
雪穗和亮司之间是爱情也好，是一体也好，是互利共生也好，都是在互相救赎中跌跌撞撞地前行。只是他们的救赎，饱含了太多辛酸泪，也沾满了太多无辜人的鲜血。于是，在彼此救赎的路上，他们越走越远，深深地滑向罪恶的深渊。而这一切，从十几年前那段畸形恐怖的故事发生时就已经注定了结局。
东野圭吾以悬疑小说开了头，却以悲情结了尾。
这样的小说，怎能不为之震撼？
你是救赎，也是深渊。
然而我们都选择了。
义无返顾。
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