“梦想就是知道自己要什么，希望看到80岁的时候，自己是个什么样的人。”——汤唯
《晚秋》剧照
上周去参加《北京遇上西雅图之不二情书》的首映，又见到汤唯。已有身孕的她一袭红裙，唇妆和眼影颇为醒目。
在《北京遇上西雅图》里，汤唯饰演赴美生产的文佳佳，凌厉中带些泼辣，令人印象深刻。此番续作，故事重写，汤唯的角色焦姣，索性就是行走澳门赌场的“小太妹”。故作坚强背后的软弱，刻意逞能背后的心酸，在汤唯身上展现得淋漓尽致。
放映结束，全场报以热烈的掌声。这种场景，在国产都市爱情片身上，似乎不太多见。
很多文艺青年奉汤唯为女神。问起原因，大多回答“书卷气”。按我理解，这是在说，女明星审美标准趋同的前提下，汤唯流露着别样的特质：不是惊艳，是更耐看的精致；不是照人，是更灵动的明媚。
但很少有人深究，“书卷气”女神是如何养成的，银幕之外的汤唯，有哪些趣味和习惯。今天来聊聊，你所不知道的汤唯。
《北京遇上西雅图之不二情书》剧照
去年初冬，我去见汤唯。约在一个摄影棚里，外面是连绵细雨，里边却略显温热。汤唯穿着银色镶边的纱裙，踩着缀满亮片的高跟鞋，在更衣室、休息间和拍摄区之间往返。
她比我想得要活泼，拍摄间隙，会凑到电脑边上，看看镜头里的自己。满意就大笑，觉得奇怪也说一声“惨不忍睹”。当天的拍摄主题是Party，汤唯拿着花样的道具，做着鬼马的表情。
可一天的拍摄结束了，我们坐在休息间里，开始聊天，汤唯却告诉我：“其实我是完全不party的人。”她一边任由化妆师卸妆，一边解释：“倒不是因为什么文艺、知性，纯粹是怕吵。我们这个工作，大部分时间都是和人群在一起，有时间自己待一会儿，挺难得的。”
《色，戒》剧照
汤唯告诉我，拍摄《色，戒》时，单是化妆就要几个小时
那天我们从18点聊到21点。如果要用一句话浓缩，我的感受是，汤唯所有的表演，都来自生活的修炼。
《色，戒》里的王佳芝，是一个大静大动的角色，向外的释放都很被动，内心的挣扎却很主观。汤唯的表演，相对有点绷，始终用足力，唯恐哪里不到位。
《月满轩尼诗》是柔软的戏，收是自然的收，一旦无需克制，放又是通透地放。虽然剧情吃了点亏，可汤唯的分寸感却慢慢体现出来。
《月满轩尼诗》剧照
后来演《晚秋》，演《黄金时代》，演《命中注定》，汤唯逐渐找到了独有的表演方式。在她眼里，唯有经历过生活，才会真实。
《黄金时代》剧照
吴秀波第一次见到汤唯，T恤、牛仔裤、双肩包，“像刚毕业的孩子，特没心没肺”。可这就是汤唯。
29岁那年，她还会去菜场买菜，她“了解普通人的生活”。
因此，完成特别大的工作之后，她的愿望也是“什么都不干，在家里呆上几天，补睡眠，补吃的，把平时没干够的事都补回来。”比如收纳、家务、翻书，比如和许久不见的朋友碰面，陪伴父母和先生。
那天汤唯拿出手机，给我听碧姬芭铎的歌。她说她的手机里还有很多，都是这样天真烂漫。“声音是骗不了人的，她是一个自得其乐的人。”聊的是碧姬芭铎，在我听起来，更像是汤唯的自我期许。
汤唯很享受生活的状态。天马行空地听音乐，从古典到摇滚，从Rap到儿歌。出门会挑选轻便的装扮，T恤、衬衫、牛仔裤，经典的黑白色是最爱。
聊到梦想，她说“什么都可以成为梦想，我希望可以做一手好菜，希望把家里收拾干净，或者说有一天能够去喜欢的地方。这些都是梦想。”“梦想就是知道自己要什么，希望看到80岁的时候，自己是个什么样的人。”
一度有两年，汤唯远离了公众的视野。有媒体问她，都在做什么。
“生活啊。”
“生活是由什么组成的？”
“做想做的事情。”
明星几乎没什么时间看书。可汤唯有点例外。当时，她刚翻完东野圭吾的《白夜行》和安东尼多尔的《所有我们看不见的光》。我们就这个话题展开，聊到她钟爱的两个国家：日本和瑞典。
她喜欢斯特林堡，喜欢伯格曼，还在伯格曼的家里意外撞见斯特林堡的画像，懂得了其中的一脉相承。
她喜欢在喧哗的世界里找一个角落，或者在酒店，或者在家里，当夜幕低垂，只要一盏灯，一本书，“就好像‘哗’地安静下来，屏蔽了周围的一切，什么都不再害怕了，那种感觉很好。”
汤唯说，她钟情小津安二郎的电影。
我问她，有没有看过小津的文集《我是开豆腐店的，我只做豆腐》，里边有一句话：“电影以余味定输赢。”汤唯回答我，“这是很难得的。看小津的电影，会安心地沉在那个节奏里，知道有很多人与你同在。”
听到这句话，我有点恍惚。好像在汤唯的世界里，电影和生活，本质上是一回事，都是心灵世界的余味。
也是在这个意义上，我渐渐明白，那个会用“噔噔噔噔”的拟声词和动作来表达，偶尔卡壳或断片，会沉静几秒笑着说“过”的女明星，那个会跑到摆满水果和点心的茶几边上，顺手拿起一包巧克力豆，偷吃两口然后分给工作人员的女明星，为何会给人留下文艺和书卷气的印象。
她只是做自己。她的生活，就是她最好的作品。
图片｜豆瓣
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长假还加班码字，是不是该
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