世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。
——摘自东野圭吾《白夜行》
“一天当中，有太阳升起的时侯，也有下沉的时侯。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像真正的太阳那样，有定时的日出和日落。有些人一辈子都生活在太阳的照耀下，也有一些人不得不一直生活在漆黑的深夜里。”《白夜行》的两位男女主人公，就是一直生活在漆黑的深夜里的人，所不同的是，他们找到了替代太阳的光，虽然没有真正的太阳那么亮，却创造了属于他们自己短暂的白夜，并以灰色的剪影共同携手走在白夜中。
《白夜行》是东野圭吾写的一部悬疑推理小说。不得不承认，小说的悬疑令人惊悚，读得让人后背发凉，推理更是环环相扣，无懈可击。但是读这本小说，真正吸引你的却不是悬疑和推理，而是平谈的文字下淋漓尽致的人性的残酷和命运的无情。
由于母亲偷情，小说的男主人公桐原亮司跑到废弃大楼的通风道里玩耍，却看到了自己的父亲对自己的好友雪穗实施侵害的不堪一幕，扭曲的惊惧与愤怒让11岁的亮司用剪刀杀死了自己的父亲。之后西本雪穗的母亲及“母亲的情人”也“意外死亡”，随后西本雪穗被优雅独居的唐泽礼子收养。
没有了完整家庭的少男和少女，在惨剧发生后度过了平静的七年。偶然的机会，桐原亮司发现当年的案子还是有人在查，而且，已经开始怀疑到自己和唐泽雪穗。为了不让自己的罪行被发现，他们用尽各种手段把自己身边的亲人、朋友一一除掉。
在读《白夜行》之前，我从未听说过枪虾与虾虎鱼的名子。但是读完这本书，我的脑海中却对这两种动物形象久久挥之不去。因为，小说里的警察在分析案情时，将男女主人公的关系比喻成枪虾与虾虎鱼，他说：“枪虾会挖洞，住在洞里。可有个家伙却要去住在它的洞里，那就是虾虎鱼。不过虾虎鱼也不白住，它会在洞口巡视，要是有外敌靠近，就摆动尾鳍通知洞里的枪虾。它们合作无间，互利共生。”雪穗是枪虾，而亮司就是她的虾虎鱼。在工作上，雪穗提供各种机密文件给亮司，作为回报，亮司充分利用这些来努力赚钱，为雪穗人前光鲜亮丽的生活提供物质保障。在情感上，亮司总会在别人看不到的地方守护着雪穗，并替她“铲除”成路上的绊脚石。最终面对追来的警察，亮司选择用生命来保护雪穗，用死亡带走所有的密秘，他用杀死自己父亲的那把剪刀结束了自己的生命，留给了雪穗“走在阳光下”的机会。但令人揪心的是：亮司身上这股殉道者的悲戚和坚定并没有感动他的“枪虾”，雪穗面对桐原亮司的尸体却华丽转身，一次也没有回头！
“一次都没回头”，小说结尾的这句话，也许是整部书中最有深意的一句话。作者花了一本书的篇幅来描述雪穗与桐原如同“枪虾和虾虎鱼”相依相偎的关系，但在最后，这一句“她一次都没回头”却打破了他们几乎贯穿全书的牢靠关系，粉碎了读者前面所有的推断：原来，桐原也是受害者，只是命长些罢了！”
“顺我者昌，逆我者亡”是女主人公雪穗的人生哲学。书中，雪穗自从“杀了”生母西本文代以后就“一帆风顺”地走到全书的最后一页。而这“一帆风顺”背后最根本推动力，除了桐原，最重要的就是雪穗的疯狂的征服欲和毁灭欲，所以，书中所有挡在她生命进程中的所有人，全部被“雪穗和桐原”的“枪虾-虾虎鱼”组合碾得粉碎！而雪穗这种疯狂的征服欲和毁灭欲的背后，则是她对道德约束的放弃！
书中雪穗所有喜怒哀乐都是为她的目的服务的，而且她每次“行动”的安排总是天衣无缝，如果她想收拾哪几个人，她就会让一个人去伤害另一个人并且栽赃给第三个人。她缜密的心思令人不寒而栗，如果将她在书中所有的作为串联起来，甚至会让人猜想：童年的雪穗之所以会和桐原在图书馆玩剪纸，也是为了让嫉妒、羞愧、愤怒的桐原亲手弑父。
生物动力学创始人亚力山大.宏鲁说：人的个性，就像树的年轮，是一圈一圈发展出去的。婴儿的一圈代表爱与享受；孩童的一圈代表创作与幻想；少年一圈是玩耍与嬉戏;青年的一圈是爱情与探索，而成年人的一圈，则像征现实与责任。一个完整的人，要具备上述所有的特征。而且这一圈圈的发展，是有一定的程序的，如果有一圈未完成，而被破坏了，这个人的个性就会负伤，而最容易负伤的就是童年和少年这两圈。也就是说：温暖的童年会顺势温暖你的一生，而不被治愈的童年，则需要一生来弥补。
我想，雪穗和亮司之所以选择白夜行，是因为看不到“太阳”的童年让他们两人同样遍体鳞伤。“恶魔不会因为你是孩子就放过你。而且，恶魔还不止一个”，“我的天空里没有太阳，总是黑夜，我从来没有太阳，所以不怕失去。”
雪穗的这两段话，让我们明白，身心的伤害带给了他们一个不可治愈的童年，而他们只能选择用一生来弥补。
读完《白夜行》，合上书，看到书的封面，一对剪纸男孩和女孩手牵着手一起走着，阳光把他们的影子投在地上。这让我想到书中的一个温暖的情节：亮司在跨年夜送给一起做生意的伙伴一幅剪纸，剪纸是一个男孩与一个女孩手牵手一起走着。我想，这也许才是亮司最真实的心愿——与心爱的女孩牵手走在阳光下。
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