高开低走在影视行业一直屡见不鲜，例如最近热播的《迷雾》，前期豆瓣评分9.2，然而随着结局的播出，这部片子却又跌下神坛，口碑收视双跌落。
其实，观众的反应也在情理之中。关于符合逻辑的剧情发展编剧显然早已抛之脑后，编剧在前十五集埋的坑没能给圆上，引起了大波观众的不满。最后大概是“民怨”太沸腾，还惹得编剧出来发了一个声明。
其实如果有追日剧的朋友们应该能够发现，《迷雾》在剧情结构上和剪辑方式上都和改编自东野圭吾小说的日剧《白夜行》有着异曲同工之处。剧情主线基本一致，不同的是
对比白夜行女主扭曲的人性，迷雾女主三观还算正常。也有网友说《迷雾》是白版的《白夜行》。
近几年来，国内影视市场火爆，对大IP的需求量大，而日本文学及影视作品一直处在亚洲的前列，在很长的一段时间内保持不间断的对外输出状态。伊坂幸太郎的《金色梦乡》、太宰治的《人间失格》以及东野圭吾等早已成为国内耳熟能详的作品。
热销的IP加上庞大的固定粉丝群，自然是案板上的一块肥肉，日本文学则处于地图上的空白段，物美价廉，如此一来，急速膨胀的中韩影视资本也将手伸向了这块甜美的蛋糕，掀起了“日本文学Ip”改编的浪潮。
中韩改编“日本文学IP”潮从已上映的日本IP改编的国产电影来看，融入中国元素的“中国式”的改编例如《嫌疑人x的献身》、《深夜食堂》、《解忧杂货店》，虽然在播放之初凭借原作吸引了一批观众，但出现严重“水土不服”的剧情和人物设定终究是没能留住观众们的视线。
和日本的本土改编相比更显得毫无竞争力，失去了文学本身的看点同时，变成了电影工厂流水线上的固定产品。
日本文学IP改编在中国市场上遭遇了“滑铁卢”，那么到了以精致细腻著称的韩影市场又如何呢？
年，一部韩国改编自伊坂幸太郎的《金色梦乡》来到了荧幕之上，赶上了“日本文学IP”改编的浪潮。
这部小说早在年便被日本本土改编成同名电影《金色梦乡》，电影凭借独特的日式幽默、原著小说中有关推理的精髓成为了很多影迷心中的经典日影。
配方未改，味道已变如今韩国“冷饭热炒”，虽是原来的配方，但却不是熟悉的味道
《金色梦乡》讲述了一名因解救明星而名噪一时的普通快递人员金建宇，因国家机器内部权力争夺而卷入了一场总统刺杀案，无助而弱小的他，最终在老友的帮助下，不断和国家机器抗衡的故事。
这部电影讲述的是一个很常见的主题：小人物撞上大权势的挣扎，个人在命运面前的不屈。
在这些影片中，个人与国家权势的对抗是一种“景观式”的呈现，展现了强烈的个人主义崇拜和自由主义对抗。在有着如此扎实的剧本的前提下，基本韩国版《金色梦乡》只要演员不崩，电影就应该能收获好口碑，赶超日本也不是“天方夜谭”，但是让人大跌眼镜是演员OK了，最牢靠的剧本却垮掉了！
虽然日版和韩版的主要情节都是国家机器对于个人生命的肆意操纵和伤害，但是这并不是日版《金色梦乡》的主线，日版更多的是聚焦人与人之间的相互信任，以及大众对真、善、美的共同向往。
最重要的则是表现普通人的单薄、脆弱，以及在大主题笼罩下个人的无助，通过这些对比将把影片中的友情凸显。对于原作者伊坂来说，温情才是主旨，只有当残酷的现实如此骨感，温情才会表露得彻底。
但是经过韩版改变后，似乎更倾向于以往的“政治黑”形式，放大了国家机器丑恶的部分，让影片彻底变为政治黑色惊悚。
所以韩国版的《金色梦乡》对于友情和情亲的叙述，更像是为了串联剧情而强行加上的铺垫，没有真正达到以悲惨唐突的现实来展现最可贵的闪光点的目的，反而适得其反。
IP不是收视率的“保命符”不论是多么经典、多么大流量的IP,只有在线的剧情，良心的制作才留住观众最好的办法，在这个讲究“速食”的时代，没有人愿意把时间浪费在一个只会追求噱头、毫无内容的作品上。
综合来看，国内观众对中国翻拍的不满主要在两个方面：一是强行将日本的故事套用中国的模板，创造出一个与剧情完全不相符的世界，出现“水土不服”的现象。比如《解忧杂货铺》和《嫌疑人X的献身》；
二是制作粗劣，以传统电视剧的标准去完成电影，完全不考虑对剧情的影响，比如中国版的《深夜食堂》，广告的植入使片子的意境全无。完全照搬日版场景人设，最后画虎不成反类犬，遭到不少日剧发烧友的群嘲。
而创作环境的差异也是IP改编中造成偏差的主要原因。就国内目前商业电影市场环境来说，快时尚和流量明星是赢取票房和推广量的最好形式，以经典IP为载体，加上当红小生和铺天盖地的“播报式”宣传，以文艺的名义来赚取商业的利益，使本来良好的剧情在市场化的需求下无法全面的展开，导致改编畅销IP大都虎头蛇尾，匆匆而过。
正是因为这些在中国观众心中的根深蒂固，导致观众每每听到翻拍IP都会出现抵触情绪。
如何改变这样的现状？如何为“中国改编”正名，重新挽回观众对于IP改编的信心？这是中国影视业在的IP改编剧上应该作出的思考和努力。
Ip改编不应该是像以前那样一味的生搬硬套、照抄模式，如何把IP“本土化”的同时，不犯像《金色梦乡》那样的错误，本末倒置，反而失去了原作所要表达的内核。
Ip不是收视率的“保命符”，它只是一个创作方向，做出在贴合原作核心思想又符合社会语境的作品，才是对IP和原作者最大的尊重，也是交给观众最好的答卷！
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三大媒体矩阵：
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