金庸32岁写出了自己的武侠处女作《书剑恩仇录》，家家说书剑，户户论金庸，盛况空前，如果金庸先生一直保持的是这个水准，那只能说是一个不错的武侠小说写手远远达不到宗师的地位。老舍先生如果只看他早期的《二马》，《赵子曰》，没有《四世同堂》.《骆驼祥子》这样厚重沉郁的作品打底，那他很容易被归入到“鸳鸯蝴蝶派。”弗罗斯特大部分优秀的诗篇写于五十岁之后。马克吐温五十九岁才发表了《哈克贝恩》历险记，笛福写《鲁滨逊漂流记》时已五十八岁。塞尚最有价值的作品大多完成于他绘画生涯的末期。大多数作家都需要数十年的创作积累，才能进入创作成熟期。对于一个作家来说凭借作品特别是处女作名噪一时的很多，但能否成为一流作家，在文学史上留下自己浓墨重彩的一笔，则需要作家自己持之以恒的毅力，艰苦卓绝的探索。现在还有多少人记得卢新华和他的《伤痕》？这一点对于东野圭吾来说特别明显。他自己开始写作的第三年就凭《放学后》在年摘得江户川乱步大奖。但此后饱尝苦涩，几经沉浮，硬是从刀枪林里趟出一条道。去年写稿谈过东野圭吾的创作历程，以下摘自我的旧文。当时获的江户川乱步大奖一事传遍东野圭吾公司，年轻的他自己也认为可以凭借职业写作养活自己便辞了职去了东京。更重要的是在日本推理文学界有一个不成文的规定：职业小说家只能专职写作，不能兼职。到了东京之后，东野圭吾被视为“关西乡下人”饱受歧视，东京太大，“白居不易”。这段时间，东野圭吾饱受艰辛，虽然获得大奖的《放学后》卖到了十万册，但任何一本获得江户川乱步大奖的作品都可以卖到十万册。他其后创作的一大批作品销量不佳，甚至相当差。怀揣着一个年轻作者的梦想他当然希望自己的作品能变成畅销佳作，但事与愿违作品根本卖不出去。根据东野圭吾自己后来的回忆，他为了使自己作品的销量好看一点，走遍了东京的主要书店，在每家书店都买两本。最后书包太重，带子差点断了。作品没有销量，就没有多少收入，东京物价又颇高，后来有人说东野圭吾这段时间差点饿死，其中艰辛可想一般。比起物质上的不如意，更可怕的是精神上的苦闷，主流文学界对他作品的不认可。此时东野圭吾在吉川英治文学新人奖里当了四回候补，在日本推理作家协会奖里陪跑了四次，一直是个悲催的“候补队员”。年，创作已经开始转变的东野圭吾终于写出了自己的第一本真正意义上的畅销书《秘密》，这本书入围了日本大众文学最高荣誉直木奖，但最终还是败北。时间仿佛在轮回，经历总是这样的相似，东野圭吾似乎又开始了他的“万年候补”生涯。年，无数推理迷心中的最爱《白夜行》问世，甫一出版，销量便破一百万。书中的人物，故事构造引起了巨大反响，信心满满的东野圭吾满心认为这一次直木奖非他莫属，但还是落选。评选结果出来，舆论界一片哗然，评论界甚至有人认为如果《白夜行》都无法获得直木奖，那么东野圭吾这辈子都不可能获得这项大奖。“候补”的生涯不是好过的，年后，中了直木“魔咒”的东野圭吾创作的《单恋》《信》《幻夜》又三次落选直木奖。抱着破釜沉舟的决心，东野圭吾年写出了《嫌疑犯X的献身》，东野圭吾后来称这是他能想到的最好的故事。这本书刚一出版销量便扶摇直上，书中的情感感动了无数人。这本书也缔造了畅销神话，在日本看推理小说的销量主要看三个最权威的榜单：本格推理best10，这本推理小说了不起，周刊文春推理小说best10，《嫌疑犯X的献身》在这三个榜单上都名列榜首，这是迄今为止还无人能超越的事。这本书挟着势不可挡，雷霆万钧之势最终斩获了直木大奖，圆了东野圭吾的直木梦。这之后，东野圭吾的声名似乎达到了顶峰，他的作品一年在日本能卖出六百万册，令人瞠目结舌。此时的东野圭吾功名等身！推理小说巨大的魅力在于精巧的设计“诡计”，抽丝剥茧地揭开谜底，令人看了谜底有巨大的冲击和意外的惊喜。但传统推理小说重视情节却轻视人物形象情感的塑造，东野圭吾却相当重视人物形象的刻画，对人性仔细地描摹，在故事中读者经常为他笔下人物亦正亦邪的人物着迷。比如《白夜行》，最后谁是凶手似乎已经不重要了，读者更
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