对影评人熟悉的人应该知道赛人，也应该知道他出书了，作为曾经短暂地在一家杂志共事过的前同事，我自然举双手双脚地欢迎，怎奈，想来想去也不知道写些什么，感觉写什么都有吹捧的嫌疑，虽然本就是真心实意。
于是看到了这篇写《唐人街》的文章，当时电影上映的时候没看到赛人的打分，现在再看，倒是与我之前转的那篇文章观点类似，颇为惊讶……好吧，其实我去年喜欢的那些片大多是被他“唾弃”的。
于是立刻决定转之，顺道给那本《与光同尘》做个吆喝。
作为中国电影的掩卷之作《唐人街探案》，曾以黑马之势狂卷八亿多票房。而之后，这部电影并没有止步于此。今年，除了九月初亮相威尼斯电影节展映，眼下，它又来到了东京电影节中国电影周——本格推理大神的聚集地，倒是和这部电影的风格十分契合。但略显遗憾的是，这部片子在国内业界并没有得到足够的重视。一些所谓的有识之士仍认为其商业噱头过足过满，牟利的企图太过彰显，而谋心的可能近乎无存。只有个别影迷窥见其浓烈的迷影情怀，他们从这部风格杂揉、形态奔放的影片里看到了导演陈思诚对过往观影经验的怀缅。如对成龙的动作喜剧的致敬、又或者是对杜琪峰、朴赞郁等长镜头的戏仿，包括张子枫片尾时诡异的笑，也让他们联想到著名惊悚片《孤儿院》中类似的画面。但更多的指向是对日本本格派推理的骄子东野圭吾的颠峰之作《白夜行》的借用。但这些仿佛只是迷影之间的互洽或互慰，尚不能上升到电影本体的自主和延伸。若对《唐人街探案》作仔细且耐心的考量，它在读解层面应不止步于理顺叙事脉络上的前因后果，虽然更广泛的受众对谁是谁非所抱热忱最为炽烈。但这个讲述中国人在异国他乡的冒险之旅，远比《泰囧》等系列，更显人在囧途之时的艰难和莫测。而非异境拍摄以便规避电检制度的无奈之举，而渗透出“环球同此凉热，他乡皆为故乡”的失落感。虽然片中主演王宝强在所引发的宝马（马蓉）事件，因影片情境与现实中人的无缝对接，让各方看客有了剔牙买单后的另一份谈资。
但真让《唐人街探案》再度回到人们的视野，可归于威尼斯电影节上，它成为在特别展映单元亮相的华语影片，外媒称之为围绕“生活在别处”而展开的奇异之作。紧接着，《唐人街探案》又入围第53届金马奖最佳摄影、最佳美术设计、最佳造型设计、最佳动作设计、最佳原创电影歌曲等五尊奖项。假如说倚重人文精神的威尼斯是对《唐人街探案》在全球化议题上的首肯，那么金马奖在技术奖项对其的垂青，则表明其视听系统上已成为近几年华语电影上的翘楚。不难看出，陈思诚的第二部作品，已在形式与内容上打通了任督二脉，若能肆意前行，这位演而优则导的年轻电影人将能饱览无限风光。
墙内开花墙外香，对于《唐人街探案》而言，应不算太迟的评估。它所折射出的一个信息。就像我们当年对尽皆过火、尽皆颠狂的港片所抱持的态度一样。以为那样的娱乐至死，是对人生本真态度的过度消费。殊不知，就是在那样“去到尽”的叙事态度里，裹藏着港人即时行乐之时的紧张感和时限迫近的惶惶然。
而在《唐人街探案》里集结着笨贼、蠢警、傻探的人物群像之间，几乎每一个人物都在情节逆转之时，让我们拨云见雾般认识到他们性格深层不易流露的一面。纯洁的变得腹黑、贪婪的有着疏阔，浑不吝的有过往的心酸。每一次的峰回路转都粉碎着我们的感知，又不急于重建我们的慨叹。你以为它是兵贼互指的警匪片，它却成为一起扑朔迷离的案中案。也就是基于这一点，它被日本著名推理小说家岛田庄司誉为“将新本格的感受性灵活运用的佳作”。
但这全是冰川一角，应该说《唐人街探案》在它假痴不颠，眼看就要荒腔走板的叙事节奏里，却以不可思议的速度正襟危坐起来。一个更有趣的现象是，在这样一部急需本来面目，却不完全提供真相的影片里，让我们深昧人性黑暗之余，又对观者永难魇足的人生机遇作出了近乎哲理式的肢解。片中，最重要的道具就是刘昊然与张子枫对话时的那张纸。如何让一张纸立起来，刘昊然是将纸进行了对折。你可以将此理解为人的善恶之并存，又或者是从一个二维向三维作出极为轻巧的过渡。更重要的信息，是我们对人对事不可作简单机械的，非此即彼的二元论。一张纸，一部电影也是如此。
《唐人街探案》就是在这种忽冷忽热的格调里，神不知鬼不觉的向人生的真相靠近。从某种意义上来说，《唐人街探案》是不可归类的，就像片中所有那些被命运所操纵的各色人等，他们的归途将逐步丧失掉猜谜的快乐，而沦入到更浩淼的劫数中去。就当下华语电影而言，《唐人街探案》是个丝毫不摆架子的孤品，也就是说，它还不够亲切。它的优势和短板大概都在于此。
至于刘昊然此前是否实施过完美犯罪、小小年纪的张子枫真的就是幕后真凶吗？与她要好的中学同学是失踪还是陨命。这些线索也许重要，也许不重要。在《唐人街探案2》里，我们也许会找到答案，也许不会。还是那句话，故事的谜好猜，人生的谜难解。它将在华人移民文化的缩影里，继续着他乡是否月明的冒险之旅。本文来自“编剧帮”
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