什么是推理小说MysteryFiction
推理小说，是伴随着凶杀案与侦探并以推理方式解开谜题的一种小说。通常由凶杀案与侦探作为主要元素，但也有诸如失窃、抢劫或是探寻神秘事件等等作为剧情走向的作品。推理小说往往使用科学的逻辑推理拨开案情迷雾，揭示破案过程，但作为一种文学作品，必须有其文学性的价值，因此优秀的推理小说往往在案件之外，还有着一些艺术性的安排。比如案件当中使用的奇妙诡计，案件关系人之间互相交织的复杂人际关系，又或者是在单一的案件背后，隐藏着更深的连贯情节，乃至于侦探角色的人格魅力，新奇的读者视角，以小见大，见微知著的影射现实等等。
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推理和悬疑的区别
有别于悬疑小说或是惊悚小说，推理小说大部分不含有怪力乱神的灵异元素，并且不以惊吓读者为目的，通常阅读过程中受到的心理刺激较小。悬疑惊悚小说则更侧重于整体的氛围和情绪，事件可以塑造的无比诡秘，并且无需像推理小说一样给予谜题与解谜，某种程度上和冒险小说有些相似。
推理小说注重的是“推”和“理”，在事件发展中侦探角色帮读者整理线索步步分析，并排除其他因素，以此推动情节发展，让读者收获真相。
而悬疑小说注重的是“悬”和“疑”，作者要营造一个氛围，让读者身临其境地体验到主角深陷谜团的一种疑惑，同时用接下来要发生何事来悬住读者的心，后续情节有没有爆炸性地展开或者出人意料的场面，主角的命运走向何方等等。
悬疑教父希区柯克有一个“桌下炸弹理论”：三人围着桌子打牌，画面非常平静，一切都看起来岁月静好。突然，桌子下藏的炸弹爆炸了，观众大吃一惊，这是惊吓。
而让观众看到有人刻意安放炸弹，并且知晓炸弹爆炸的时间，还利用时钟等时间元素多次提醒观众，离爆炸越来越近了。这时候观众会非常想告诉角色们，炸弹快爆炸了，观众对角色的安危产生了担忧和害怕，并由此期待情节的后续展开，这就是悬念。
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一般认知中的推理小说
大众印象的推理小说，往往是推理界当中的本格派——即正统推理或者主流推理，以推理解谜为主轴。但实际上还有着社会派、冷硬派、法庭派、悬疑派等等。冷硬派推理小说中，动作场面较多，解密比例较小，主要为写实风格的侦探角色凭借强硬的身体本能和精神意志去追寻真相。而法庭派则是将视角放在辩控双方在法庭内的辩驳和法庭外的证据搜集，律政元素代替了传统的侦探元素。
以下是当当网畅销榜-四年中侦探/悬疑/推理标签的小说分类的TOP20。
这里我们可以看出，如果提起推理小说，多数人第一想到的就是东野圭吾，当然这跟他写作生涯长、产量相对较高以及媒体造势有关，但这很大程度上代表了大众的印象。
不过在推理小说中其实也有个不成文的规矩，畅销榜越靠前的推理作家，其真实水平或平均水平往往和人气成......不过没办法，谁让大家喜欢。
03
社会派推理小说
东野圭吾，就属于前文中的社会派推理作家。因此现在提起推理小说，可能更多的下意识反应是社会派的作品而非本格派。既然如此，就以东野圭吾作为切入点，了解社会派推理小说。
首先，社会派推理小说隶属于社会派文学，但并非所有的社会派文学全是社会派推理小说。
其次，社会派推理小说强调时代感和批判精神。即把案件情节放在现实社会背景下，由此来影射、反映、或是批判一些社会现实与现象。虽然社会派推理小说基本没有拔高推理小说在案件中的疑团诡计等复杂程度或是难易度，但比起本格派和其他流派，它更注重犯罪动机，对人性进行深刻的描写，并排斥传统意义上的名侦探角色。毕竟本格派的作品随着精品问世，许多诡计逐渐演变成了仅仅存于书中的“纸上游戏”，越来越多地利用“不可能犯罪”或者极低概率的偶然事件达成案件，烧脑程度提升不说，在解谜后读者可能越来越感受不到享受真相的乐趣。
因此，社会派推理小说提高了推理小说的思想性和艺术性。但是社会派推理小说也有部分作品的下限是非常低的。曾写出《追捕》这种经典作品的西村寿行，也写出过《妖窟魔影》这种带有情色元素的凌辱系小说，虽然仍然分类在社会派推理，但是可能将推理二字去掉会好一些......
04
东野圭吾
《放学后》让东野圭吾斩获江户川乱步奖，并正式以推理作家的身份出道，直到现在，这本书也是作为东野圭吾的代表作长销不衰。但当年初次阅读完之后，让没有社会派推理概念的我不断问号。
就这？
并不是对这本书有任何的歧视或贬低，而是结尾没有以往阅读推理小说的那种茅塞顿开醍醐灌顶之感。同时书中附带的案发现场的简图也让我觉得对读者解谜作用不大。
由于此时的东野圭吾的创作特点与重心还是比较多的在逻辑推理上，内容并不能算丰富，谜团也非常传统的是“凶手是谁”。最让人如鲠在喉的是，花费了大量笔墨描写的校园元素，师生矛盾或者密室设计与破解，最后的结局仅仅是，“我”被妻子的外遇对象捅了几刀。前面的凶手虽然伏法，但结局杀害“我”的人的身份，和前面出现次数非常少，存在感也非常低的角色联系在一起，甚至于读者完全没有意识到主角的妻子有外遇或是有外遇对象这回事，前后的巨大反差就带来很不好的阅读体验。
同时凶手的动机也非常薄弱，而当初乱步奖的评委，对动机这点也颇有微词，但东野圭吾本人却觉得十分合理，“女校高中生因为被教师撞见自慰而羞愧不已，甚至想要杀掉教师”这样的动机他觉得恰恰是敏感青春期所会做出来的事情。
总而言之，《放学后》作为他的早期作品，虽然槽点不少，但作为新人出道作品而言，也算是差强人意。东野圭吾曾经在访谈中提到他16岁被《阿基米德借刀杀人》所征服。笔者有幸也曾阅读过这部较为冷门的作品。
与《放学后》相同，《阿基米德借刀杀人》也是江户川乱步奖的获奖作品，但该奖的性质在发展中慢慢偏向于鼓励新人作家，因此也有名家落选或是比得奖作品评价更高的作品落选的情况。
回想起这部七八年前看的小说，印象比较深的就是女高中生。哲学感的书名让人有些摸不着头脑，实际视角是高中生，也是校园题材。
以下部分含有零碎剧透，凭借印象写出，如有差错请多谅解：
女高中生死于宫外孕堕胎。而受孕的契机是之前的修学旅行，死者（好像算是个大小姐）在修学旅行途中与一位男同学发生了关系，但是由于害羞，全程将头埋在枕头里（后...？），没有看清和谁发生关系，只是误认为是自己的心上人。死者临终前说着阿基米德。
本作手法也有一些相当本格派的、诸如利用两地时间差犯案等等常见的手法。总体来说大概是有些索然无味，本格桥段设计的还行，但总让人有种硬着头皮看的感觉，就本格手法+社会题材的结合来说，较为生硬。而这同样也是《放学后》的不足。（另外该作者其他作品还有《苏格拉底的临终之辩》《死于毕达哥拉斯豆田》等，这种强行加入先贤的标题真是感觉一言难尽...）
那么东野圭吾是否对本格推理特点了解不足呢？并不是。《名侦探的守则》这部作品打破第四面墙，让书中的“侦探”与读者进行沟通，由“侦探”向读者展示并解构本格派推理小说创作模式，并用幽默的口吻吐槽这些诡计与手法。包括但不限于密室、不在场证明、叙诡、暴风雪山庄等等。可以说这部作品的视角非常独特，并且展示了东野圭吾对于本格派创作特点的了解程度。滑稽的是这部作品比起他同时期的其他作品，花费的心血非常之少，甚至有些漫不经心，但是这部作品大火让他开始对从前的坚持产生质疑。
不可否认的是，他能够用作品说明自身对本格谜题的了解程度，但如何更好地将其运用在作品中则是另一回事。东野圭吾曾有十几年的时间作品（从《放学后》到《名侦探的守则》）给人印象最深的不是谜题诡计，而是故事整体布局或者情节和动机，诡计本身甚至有些平平无奇。
05
其他本格作品的手法诡计
以新本格推理岛田庄司的《占星术杀人魔法》为例，让我印象深刻的毫无疑问是凶手在分尸当中使用的诡计，至于动机和人物关系倒是忘的差不多了。
在该书中，作者使用了一个很简单的比喻来描述凶手使用的分尸方法。先将一张纸币作为示例从左至右均匀地标记成20份，然后再使用二十张纸币，第一张纸币取第一份，然后将剩下的部分粘贴在一起，第二张纸币取标记所示的第二份，以此类推。最后是第二十张纸币的第二十份，由于每一张纸币仅仅裁下一小部分，剩余部分即使粘贴在一起也不会一眼就看出和正常纸币的区别，再把从二十张纸币中裁下的二十份粘贴在一起成为一张新的钞票，最终使用20张纸币做出了21张纸币。凶手使用的分尸手法也是同理，在分尸的时候刻意多留下一部分，最后拼接在一起就会造成死者比实际死亡人数多一位这样的假象。
在东野圭吾的作品中，基本上很难看到这样非常精妙的本格派的诡计，但正如前面所说，他擅长的部分其实并非诡计。
06
《恶意》
在《名侦探的守则》之后出版的《恶意》，是我对东野圭吾评价最高的作品。首先，这部作品使用了推理小说中较为少见的第一人称视角，通过叙述（手记、侦讯记录、独白、回忆、自白书等）来向读者逐渐展示故事的全貌。但众多通过叙述展开的第一人称作品，如《非常嫌疑犯》等，往往就是在向读者暗示，这是叙述性诡计。
与《占星术杀人魔法》相比，《恶意》的案件过程十分清晰明了，仅仅用了1/3左右的篇幅就直接告知读者凶手的身份并且凶手认罪，但却没有结案。与案情和手法简洁相对的，是凶手的动机。当加贺警探向凶手初次叙述凶案过程以及动机，并搜集好相关物证的时候，凶手写下了自白书；当我以为有了自白书可以结案的时候，自白书的内容是假的；当我以为真相或许就是如此的时候，来了最后一次反转，之前的物证也是假的。
凶手的动机总共被推翻了三次。从无嫌疑到有嫌疑并认罪，从认罪但无动机到有虚假的动机，再从虚假的动机到真实的动机。（部分情节或者证据刻意隐藏）
第一层：这是一起入室抢劫案件，劫财过程中意外杀害死者。凶手虽与被害人是好友和同学，但有不在场证明且无动机，与凶案无关。
但经过现场调查后锁定为熟人作案。被害人家里电话答录机的记录让凶手的不在场证明失效。同时存在被害人电脑中未完成的异常原稿也让凶手主动认罪，由此来到了第二层。
第二层：物证证明凶手的罪行，凶手也主动认罪，但凶手的动机仍然是个谜。透过凶手写的自白书，他向警方承认的动机是他受不了再当被害人的枪手替他继续创作出畅销书，因此决定鱼死网破，不惜杀人也要将死者的行为曝光。
然而即使是凶手自愿写下的自白书，加贺警探也并没有完全相信，而是寻找自白书中的对应的人证物证。凶手作为死者背后的枪手，家里有非常多的死者畅销书的手稿，但反常的是凶手的手指上留下了明显的握笔的茧。撰写手稿固然会留下茧，但一来凶手的茧并非是长年累月形成的，而是短期内大量进行手写工作磨出来的。并且凶手的编辑也证实凶手本人并没有手写原稿的习惯，而是使用电子稿。再根据死者出道作品的人物原型所说，当年来采访他的正是死者而非凶手。由此，凶手的动机再一次被推翻了。
第三层：凶手出于嫉妒，杀害了死者。他嫉妒曾经同学的死者能够出道成为畅销书作家，并且家庭幸福准备移居海外。无法正视自己和他写作上的能力与天分差距，曾经遭受校园欺凌的死者，那个被他欺负的人，竟然有这样的本事。而在自己落魄的时候死者竟然还为他介绍出版社和编辑。在他看来，这种对弱者的施舍是难以忍受的。于是凶手决定不仅要杀害他，还要让他身败名裂，摧毁他获得的一切荣誉，并将这些荣誉归于自己。
很难想象，在常规的杀人案背后，隐藏着这样的“恶意”。而这部作品也将凶手的动机层层隐藏，如果说本格作品耐人寻味的是凶手使用的诡计如何被合理破解，那么《恶意》就是凶手的真实动机如何被探寻。凶手的动机能和本格诡计的解谜一样让读者有一种得知真相的爽快感，这是东野圭吾的长处。
如果说《恶意》是东野圭吾将凶手动机设计成谜题的巅峰，那么动机和诡计结合的巅峰便是《嫌疑人X的献身》。同样从一开始就告知读者案件的大致经过，凶案过程，凶手是谁，什么动机，以及帮凶要做什么事。掩盖起来的，则是帮凶具体做了什么，让凶手一直能够远离警方的嫌疑锁定。可以说在某种程度上，读者对凶案的信息甚至比警方知道的更多，这种少见的不对等让读者对后续的发展产生更大的兴趣。
帮凶（即石神）为了减少真正凶手的嫌疑，所做的一系列误导或是毁灭证据的操作，在被汤川学说出来那一刻的震撼，不亚于常规本格作品凶手诡计被破解时的快感。
另外，《流星之绊》也是十分推荐的作品，三兄妹失去双亲的童年和为了抓住凶手的所作所为，同样是情感渲染与手法的结合佳作。其实《白夜行》也非常出彩，但这部作品非常脍炙人口，没有必要额外说明，并且在影版和剧版的多次宣传和出圈后，《白夜行》就是被媒体非常过度宣传的典型，甚至会让人对推理小说产生一些误解。但从原作内容上来说虽然没有很多水分，但也并不能算是东野圭吾最好的作品。
07
后记
本文简略地讲述了推理小说及社会派推理的一些概况，其中部分内容不免带有个人印象和误差。尽管东野圭吾存在被媒体刻意吹嘘的成分，但本文所列举的作品绝对是他的精华佳作，代表了他在不同时期的创作巅峰，这些作品的水平也是非常之高的。
同时，东野圭吾其他作品的腰封或是宣传上如果写了以下字样，诸如：
超越《白夜行》的情感设计！
比《恶意》更叵测的凶手动机！
不输《嫌疑人X的献身》的绝妙诡计！
对于这些作品请谨慎购买，警惕消费主义陷阱！
文-橙子
排版-菊
社杂种子
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