白夜
行
年1月22日
染空间在上海举行新闻发布会
正式宣告
白夜行将以音乐剧的形式
于年11月30日-12月9日
上汽上海文化广场首演《白夜行》主创交流会
主创团队对话粉丝
年3月17日，在西岸营地，染空间邀请主创团队及一批白夜行粉丝举行了一场别开生面的主创交流会。
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在尊重原创的基础上
进行舞台化改动
导演：当代剧场全才剧场人甄咏蓓
曾任林嘉欣、twins、徐子珊、梁洛施等诸多当红明星以及tvb艺人的的戏剧导师。
代表作品有香港艺术节《野猪》（黄子华、林嘉欣等主演）《堕落鸟》、《游园》等。
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Q
《白夜行》音乐剧会如何通过音乐来表达原著中女主角雪穗的细腻情感，在整体剧情上有什么改动
导演：舞台剧与小说的表现形式非常不同，特别是音乐剧最重要的就是音乐，可以把内心想法通过演唱的形式更直接的呈现给观众，而这恰恰把原本难以呈现的内容具象化，反而成为音乐剧的一种优势。
整体的人物剧情都会遵从原著不会做太大的改动，会对小说中一些无法在舞台呈现的内容做一些删减。
导演甄咏蓓
Q
小说中没有明确表示男女主角是否曾经见面，而在日版电视剧中确实设计了男女主见面，不知在音乐剧《白夜行》中是否会安排男女主见面或用某种特殊设定来交代？
导演：不会一直把男女主见面设定的过于频繁，毕竟所有的安排都要符合戏剧冲突以及剧情发展，在这一环节会做一些特别的设计。
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用流行方式呈现
意在让更多观众感动
音乐总监：日本国宝级音乐家千住明
他以作曲家、编曲家、音乐制作人身份活跃于东京及欧洲，亦曾和不少世界知名的指挥家合作过。他三次获得日本电影金像奖优秀音乐奖，两次获得日剧学院赏优秀配乐奖，一次赢得TOYP奖。纽约时报和洛杉矶时报等海外媒体均对他的作品做出了高度评价。
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Q
此次《白夜行》在中国演出，剧作中的音乐风格是否会考虑到中国元素？
音乐总监：与其说是中国元素，不如说这次是一个亚洲级别的通力合作，所以会在音乐中综合更多亚洲文化的元素。
音乐总监千住明
Q
演出是采用现场伴奏还是音效配乐的方式呈现？此次音乐风格是会像小说中那样比较压抑的风格吗？
音乐总监：现在可以确定的是首轮演出拟采用现场伴奏的方式呈现，后续巡演尚未确定。关于音乐风格，原著小说其实更多是在谈论爱，我希望每位观众离开剧场时候能够想到自己的人生，想到自己的幸福生活。音乐呈现会采用流行方式，节奏感比较强的风格，甚至会加入一些娱乐性来推动故事进展。最终还是希望每一位观众离开剧场都能带着感动，至少有一首能被哼唱的片段。
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舞台呈现会采用多媒体
但不会过度使用
舞美设计：百老汇知名舞美设计师
DANIELOSTLING
Daniel曾多次获得托尼奖提名，他的作品曾在世界许多剧场上演，包括布鲁克林音乐学院（BAM）纽约莎士比亚节（中央公园）、林肯中心、约瑟夫帕普公共剧院ShakespeareTheatre（DC），Huntington，格思里剧院、丹佛艺术中心和波特兰中心舞台等等。
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Q
在本次舞美设计中是否会大量运用多媒体辅助剧情推动？
舞美设计：整个舞美方案目前还在设计中，现在还不能透露太多细节，但是可以确定的是会使用如投影等多媒体技术，但是不会运用太多，以免影响现场气氛，分散观众注意力。
现场主创与粉丝热烈讨论
Q
音乐剧的几个元素，音乐，舞蹈，唱词，如何通过舞美的设计把这些元素整合呈现在舞台上？
舞美设计：小说的呈现是有故事行动线的，音乐是动态的，而传统舞美是静态的。我一直希望在舞美的设计中也能加入动态的元素，能够随着感情的深化而变化。另一点是通过观演关系上下功夫，希望每一场都给观众不同的体验。
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首轮将不会采用双卡司阵容
歌词将全原创更适合传唱
制作人：染空间创始人梁一冰
毕业于上海戏剧学院戏剧文学系，年曾就职于凤凰卫视，年创立上海欢翼文化传播有限公司；同时成立旗下戏剧品牌“染空间”
主要作品：舞台剧《仙剑奇侠传一》《仙剑奇侠传三》《三生三世十里桃花》等
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Q
本轮演出是否会安排双卡司？
制作人：为了保证主角给观众感觉的统一性，首轮目前不会考虑双卡司，后续巡演还未确定
解答问题的词作者和音乐剧指导老师
Q
《白夜行》的唱词创作中，是选择忠于原著直接翻译，还是会更本土化更接地气一些？
词作者：舞台剧与小说面向的受众不同，尊重原创确实有其文字的美感和艺术性，但直接生搬硬套容易给观众距离感让听者感到晦涩，唱词会基于音乐创作及编剧推动剧情发展的双重考虑，选择更接地气更适合传唱的呈现方式。
现场主创团队也向粉丝们提出了一些他们想了解的问题，并针对书中的剧情，音乐剧的内容展开了一次次辩论。在此感谢《白夜行》所有主创人员对于剧中细节的一丝不苟，也要感谢粉丝的献计献策提供一场精彩的主创交流会，让我们看到了一个好的原创音乐剧背后集结了各方的智慧，也让我们一起期待这部大作在年底精彩上演。
交流会后大合影
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