我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。
——唐泽雪穗
《白夜行》是一本没有温度的书。从开端到结局，整个故事如同一张用黑线编织的巨幕，压得人透不过气来。
整本书从亮司和雪穗的童年开始，以亮司的死结束，时间跨度长达19年。这19年不仅见证了两个饱含着罪恶与羁绊的灵魂从生到死，也见证了日本社会的起伏变迁。
故事开始时，正值第四次中东战争，“经济危机”
一词在小说前半部分不断出现。危机之下日本社会的异化和畸形，促成了那个拜金利己泛滥，充斥着异样和扭曲的时代，这某种程度上就是亮司和雪穗一生悲剧的起源。
幼年的亮司被锁在阁楼里，水性杨花的母亲整日与店员偷情，恋童癖的父亲整日在外面“买小女孩”，而雪穗的母亲为了赚钱，更是不惜出卖亲生女儿的身体。童年对人的影响是不可估量的。早在孩提时代，当亮司的剪刀刺入父亲的胸膛，他们的太阳就已被夺走。白夜早已降临。
这两个孩子何其相似——聪颖、早慧、上进，比任何人都渴望温暖，却比任何人都寒冷如冰。他们从未体会过世界的一丝丝善意，所以理所应当地全然不知如何用善意回报世界；他们从小生活在充满肮脏与黑暗的时代，所以理所应当地选择用罪恶解决一切、攫取一切、掌握一切；他们没有妥协，没有退路，甚至没有选择的余地。
白夜当空，人生只剩一条通往地狱的死路，地狱上方依稀地飘浮着海市蜃楼——这便是可悲的时代能够赋予他们的一切。
雪穗和亮司间究竟有没有爱情？
这是一个几乎是所有读者都无法准确回答却反思考的问题。的确，雪穗将亮司视为生命中唯一的
、能够代替太阳的光，亮司也把雪穗作为生存在的意义和归宿；他们疲惫不堪地用一桩接桩的新罪恶去掩饰旧罪恶，只为手牵手走在阳光下……有人会说，爱情是专一而固执的，雪穗和亮司既然容许对方另觅伴侣同居甚至结婚，那这就不能算作爱情。
这个问题或许永远都没有答案，因为每个人对爱情的定义不尽相同。但有一点是肯定的，就如老刑警说的那样，他们的灵魂互相捆绑、彼此共生，这种关系可能包含着爱情，却远远超乎爱情，深乎爱情。这种联系可以穿透生命，直至毁灭，无论肉体湮灭还是心如槁木。
正如某知乎网友所说：
“梁山伯与祝英台化作了蝴蝶，
卡西莫多和艾丝美拉达化作了尘土，
桐原亮司和唐泽雪穗
是不是也如同化作了什么——
扑火的飞蛾
”《白夜行》在年被翻拍成一部日剧。与原著的表达方式不同，剧集以雪穗和亮司的感情为主线来展开故事，相比起原著的严肃和冷静，剧集更能引发我们对主人公境遇的同情和对爱情的感触。这并不算背离原著，而可以说是呈现了对原著的多种理解中的一种。毕竟好的文学作品都是内涵丰富的，影视的表现形式也只能反映其一个方面。这恰恰是文字表达的独到和无法替代之处吧。
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