侦探小说生生不息
如果你没看过《名侦探柯南》，你一定对“无论如何，真相只有一个。”这句万年不变的开场白并不陌生；如果你没读过侦探小说，你也一定听过福尔摩斯的大名。毫无疑问，侦探小说是通俗文学最受欢迎的体裁之一。同其他文学类型一样，西方侦探小说也有很深的历史渊源。虽然在希腊悲剧《俄狄浦斯王》，莎士比亚悲剧《哈姆雷特》中侦探小说的解密成分就初见端倪，直到19世纪40年代，美国作家埃德加?爱伦?坡才以5部短篇小说（《莫格街谋杀案》《玛丽·罗杰疑案》《金甲虫》《你就是凶手》《失窃的信》）开侦探小说之先河，创立了西方侦探小说的基本模式。他在小说中创造出了史上第一个侦探形象没落贵族杜宾，杜宾沉溺幻想、喜爱思考、阴郁古怪、不善社交、蔑视警察等性格成为他之后很多侦探的共同特征。
埃德加?爱伦?坡笔下的杜宾
《名侦探柯南》
把侦探小说从短篇引向长篇的是曾做过茶业经营又当过律师的英国人威尔基·柯林斯，他的《月亮宝石》被认为是第一部真正的长篇侦探小说。和他志同道合的好友，现实主义作家查尔斯·狄更斯的作品中也有一些侦探小说的元素，可惜最具代表性的《艾德鲁·特鲁德案件》成了他未完成的遗作。
如果把爱伦·坡和柯林斯的小说称作侦探小说的萌芽，那么柯南·道尔的福尔摩斯探案无疑使侦探小说在文坛生根长大。福尔摩斯这个颖悟无比的业余侦探形象第一次在《学子的研究》里出现。此后，《四签名》《巴斯克维尔的猎犬》《恐怖谷》和许多短篇小说里，福尔摩斯成了永恒的主角，他和华生红尘作伴，解决了各种疑难的零案，成了一个比他的作者更火更著名的世界性文学人物。之后，侦探小说如雨后春笋，迅速在西方兴起。
爱伦?坡漫画像
柯南·道尔
尽管在第一次世界大战和第二次世界大战期间，西方侦探小说经历了只玩谁是凶手游戏不反映社会现实的“黄金时代”，一位为文学放弃歌唱家道路，个性十足的女性阿加莎·克里斯蒂打破了规则，一生写了近70部侦探小说，被称为世界侦探史上的“侦探女王”。
她善于运用扑朔迷离的布局，充满疑云的人物，创造许多假象，最后提出意料之外的结局。大家耳熟能详的《东方快车谋杀案》，《尼罗河惨案》等都出自她手，并被搬上了大荧幕。尽管没有上过正规学校，克里斯蒂巾帼不让须眉，结构上甚至超过了柯南道尔，小说中的伏笔与线索比柯南道尔的小说还多，擅长用多侧面来反映社会现实，在每一桩凶杀案背后插入时代背景的描写。
《尼罗河惨案》
《东方快车谋杀案》
二十世纪二十年代末，从来不缺反叛精神，不走寻常路的美国人开创了一种“反传统侦探小说”，称之为“硬汉派”侦探小说，其中最著名的作家是“硬汉派”侦探小说的创始人达希尔·哈米特和雷蒙德·钱德勒。在他们的作品中，人物不再是为情节需要而安排的符号，侦探本人也不是万能的英雄，他们有自己的弱点，也常常落入尴尬的处境。哈梅特小说中的侦探就是英雄加盗匪的角色，钱德勒笔下的私人侦探菲利普·马洛尽管人品正直，但仍然是不断动抢打斗的亡命徒。他们笔下的警察常常不再是法律的维护者，警察常与黑社会勾结，而黑社会组织又总是得到有权势的政客支持。这些熟悉的套路在现在的警匪悬疑电影中屡见不鲜，但在70多年前却是革命性的尝试。
雷蒙德·钱德勒
松本清张
第二次世界大战后，侦探小说进入亚洲，又一个侦探小说时代在日本来开序幕，从江户川乱步、横沟正史开始到赤川次郎的崛起，前后60年间（-年），日本文坛出现了30多位专攻侦探小说的作家，颇有影响的有松本清张、森村诚这两位大师级人物，更值得一提的是，日本将侦探小说改为推理小说，从内容到形式乃至风格，都形成自己的独到之处。
西欧的文坛也不甘寂寞。瑞士大作家迪伦马特用法语写作的比利时作家乔治·西默农开创了一个新的侦探时代。迪伦马特写出了《法官和他的刽子手》《诺言》；乔治·西默农则写出了《梅格雷探案》。前者颠覆了侦探将凶手缉拿归案，绳之以法的结局，以侦探身败名裂的悲剧告终，为今天出现许多反映侦探悲剧的题材开了先河。后者把正义化身梅格雷探长放置在抢林弹雨的危境之中，同黑暗社会进行顽强反抗，同样大胆地抨击了当时社会制度，赤裸裸地揭露上层社会的肮脏交易。如今依然能在荷兰找到的梅格雷探长铜像，无疑是对这位侦探小说大师永恒的纪念。
如果说波洛的破案始终得到警方的支持，福尔摩斯的对手只是个别罪犯，那么新一代的侦探则面临社会和政府对他们的压迫与迫害，不难看出，文学大家笔下侦探的成长同时也见证了侦探小说的成长，侦探小说生生不息的能量还将继续燃烧。
福尔摩斯
经典作家的侦探不了情
居于经典作家核心之列的大文豪福克纳毫不掩饰自己对侦探小说的兴趣，在一次采访中他说“我经常读西默农的书”。他也毫不掩藏，自己在写通俗的侦探小说。甚至他受雇在好莱坞工作时，也是为关于谋杀谜案和银行劫持案这类的侦探小说写脚本。他的短篇小说《化学中的错误》在一家通俗小说杂志《埃勒里·奎恩神秘侦探杂志》获得第二名之后，他在写信给自己的代理人奥伯说“在法国，我是一场文学运动之父。在欧洲，我被公认为是最优秀的美国作家，我靠在一次侦探小说的比赛中获得了二等奖才勉强得到了一个蹩脚文人写电影剧本的工资。”并且，这位大师昔日写的好莱坞剧本竟是以钱德勒的小说为蓝本的；后来，他不但在小说《圣殿》《八月之光》和《押沙龙，押沙龙》中使用了神秘侦探小说手法设置小说的情节，同时写了真正的侦探小说，如《坟墓的闯入者》年他还出版了短篇侦探小说集《马弃兵》。
大文豪
福克纳作品
后现代巨擘博尔赫斯也是一位不折不扣的侦探小说迷。最有名的《小径分岔的花园》借助其中汉学家艾伯特的话为这部奇异的小说提供了注解：“小径分岔的花园是一个庞大的谜语，或者是寓言故事，谜底是时间”。除了这一名声大噪的侦探小说，博尔赫斯的《死亡与罗盘》《刀疤》也让读者深陷充满侦探因素的迷宫中。年在《侦探故事叙述法则》里博尔赫斯又摇身一变，仿佛成了一位写作老师，教给读者18条侦探小说写作规则。
后现代巨擘博尔赫斯
《小径分岔的花园》
谁说“新小说派”代表人物阿兰·罗伯·格里耶只会写看不懂的小说？他那本著名的《橡皮》就完全借用了侦探小说套路，不断诱使读者追踪一件发生在24小时内的有关政治谋杀案的谜底。当代英国作家朱利安·巴恩斯的小说《终结感》同样是侦探小说与严肃文学的经典杂交，小说的第一章中就出现了许多令读者匪夷所思的情节故事。巴恩斯也凭借这部小说荣获年布克奖。
阿兰·罗伯·格里耶
朱利安·巴恩斯
然而，有人痴迷侦探小说，也有许多作家评论家嫌弃排斥这种大众文学，奉劝纯文学家或作者远离二三流的文学，甚至远离侦探小说。尽管如此，文益君认为侦探小说不死，未来依旧会以其独特的个性吸引着世界各地的作家和读者。除了上述提到的文学大佬，陪跑专业户村上村树就是雷蒙德·钱德勒最忠实的拥趸，“《漫长的告别》我看了不下百遍”。中国的当代许多作家也迷恋侦探小说，比如，当代“先锋派”小说代表作家之一的马原就创作了不少侦探小说元素的作品，他本人也是阿加莎·克里斯蒂的“粉丝”，马原在其著名的《冈底斯的诱惑》《错误》《虚构》就以悬念十足的“叙述圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气，影响了一大批年轻作者；近年来斩获茅奖的麦家的各种解密小说中也到处充满了侦探小说的影子；而文益君身边的大益文学院院长陈鹏的几部中篇小说，如《水岸》《第56个》等也都借用了侦探小说笔法，读来颇觉过瘾。
从经典作家到年轻作者，侦探小说始终被热爱着，并且这种热爱在未来仍不会减少。
侦探——永远的“大众情人”
侦探推理小说越来越贴近大众生活，越来越照顾读者的阅读习惯；同样读者对这种接地气文学题材一直爱不完。尽管侦探小说黄金时代伊始的写作模式似乎失去了它所肩负的社会意义，却也一定程度地反映了当时社会现实，新的科学发现，时尚潮流和思想动态，甚至政治局势的风云变幻都融入侦探小说之中。
侦探小说的影响还延伸到了其他的文学类型和艺术形式，从此以后，由推理衍生出的“悬疑”成为了后世小说的一个主要元素，电影与电视文化也都受到这一元素的影响。不知何时起，集的《名侦探柯南》成为了每天守在电脑前必看的动漫，福尔摩斯这一经典形象也被无数次搬上大荧幕。《越狱》《权力的游戏》《神探夏洛克》等美剧英剧，更成了人们充值成为视频网站会员的理由，无数的文学类型，影视剧，甚至中国经典文学，如今的文学杂志无不被侦探小说的因素所渗透。
美剧《权力的游戏》
美剧《越狱》
英剧《神探夏洛克》
翻开当今的书籍，杂志，报刊，你会发现最吸睛的往往是一个好故事。什么是好故事？以文益君的理解，作为通俗文学，这种好故事的标准无不隐藏在侦探小说中。也就是一种吸引读者不断深入的悬念，如何设置悬念，引导读者在故事中追寻谜底，已经变成大众文化最重要的标志或符号之一，当然也成了各类叙事作品的最重要策略。侦探小说正不知不觉地影响着大众的审美心理，大家的阅读趣味也在潜移默化。
作为特定时代背景下的产物，侦探小说独一无二。侦探小说家们进行心理分析的同时，对人性广泛深刻的剖析更是人类灵魂的写照。如东野圭吾的《白夜行》，谁是犯人变得不再重要，重要的是犯罪背后的人性和社会因素。年初在民主德国发行的《香水》，残酷地揭露了当时政权对人们的极端统治。德国法律教授和法官本哈德·施林克于年撰写的长篇小说《朗读者》其实体现德国人对于二战历史的解读和反思。跟19世纪的庞大臃肿的现实主义力作不同，莫迪亚诺，麦克尤恩，近年来石黑一雄，拉什迪等作家的一些创作也有侦探小说的影子。由此可见，无数的当代作家正试图打破模糊着侦探小说和小说的界限。人们总是不厌烦地重温一部部经典，又继续创作新的经典，延续着侦探小说不会完结的生命。我们也由衷期待出现越来越多的跨界写作者和重量级的上乘之作。
电影《香水》
电影《朗读者》剧照
为什么侦探小说葆有如此永恒的魅力？在文益君看来，侦探小说恰恰像众多优秀的经典文学作品一样，以匍匐在地的谦卑，以真诚直接的通俗，有力而直接地揭示了人类永恒不变的人性——对悬念的追索，对真相的好奇。
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