姐妹们发现没？
现在小白兔女主不再吃香，“疯批恶女”倒越来越红。
她们杀人纵火。
她们转世成妖。
她们横行霸道。
她们大展拳脚。
虽然最后大多逃不过嗝儿屁的命运，但在观众心中依旧大放异彩。
不过，“疯批恶女”这么多，要出圈，却很难。
看多了人设扁平刻板、把纯粹的坏刻在脑门、用光了剧组所有眼线笔+烟熏眼影（不是）的工具人女反派。
所长越发怀念从前那些一露面就镇住全场的高颜值“恶女”。
她们有血有肉，她们充满欲望，她们让人记（恨）了好多年。
今天，所长就来盘一波国内外知名的蛇蝎美人。
看完你就知道，她们能成为小孩的童年阴影，绝不是那么简单。
1国产“恶女”
王者出马，一个顶俩。
还有姐妹不认识江玉燕吗？江湖人称“杀到只剩剧名的女人”。
她的恶滋生于受到欺凌。
前期是楚楚可怜的私生女，被卖到青楼，尝尽折磨。
为走上权力巅峰，杀了姐姐，顶替入宫。
说实话，这样一个人挡杀人、佛挡杀佛的女魔头，很容易演得流于表面。
这就要夸下杨雪的神仙演技了，不靠烟熏妆就能完成从0到的黑化。
不愧是全网惦记了16年的女人！
在“蛇蝎恶女”届，能和杨雪齐名的，还有郭珍霓。
郭珍霓的经典角色都知道吧？她在《天师钟馗》里饰演妖女林小黛。
白天是清心寡欲的道姑，到了夜晚就化身专勾引男人害其姓名的女妖。
来品品，什么叫做用眼睛演戏，什么叫做撩人于无形之中！
难怪退圈几年，依旧被网友拎出来当吊打九亿的工具人······
说到这，温碧霞版的妲己也必须有姓名。
诚然，用现在的审美来看，她的脸型显得不够纤细。
但别忘了，太过单薄瘦弱，很难塑造从楚楚可怜到张扬跋扈的故事感，也很难把柔美诱惑和深重城府诠释得如此到位。
如果说黑化后的妲己，带着神话色彩的报复。
那么被张无忌当着各大门派悔婚后变身狠辣女掌门的周芷若，则更像现实意义上的女强人。
遭渣男背叛后，心里没了男女情爱，转而认真搞事业。
当丰满人设遇上黎姿，让人既害怕周芷若的阴毒，又陶醉于她的美丽。
话说，金庸笔下的很多“恶女”，经过命中注定的艺人的演绎，都别有一番风情。
郭芙
砍了杨过的胳膊。
任盈盈
给手下喂三尸脑魂丹。
还有阿紫
给自己不喜欢的游坦之烙上铁头，对自己喜欢的萧峰射毒针，想把他搞瘫。
一个个美的明明白白，坏的有理有据。
在这一part，穆婷婷也必须有姓名。
《楚留香传奇》，算是第一部真正让她走进大众视野的电视剧。
虽是新人，却把柳如眉这个心机颇深的角色刻画得入木三分。
人物那种病态的、攻于心计的美，也被展现的淋漓尽致。
打戏也很灵动，又美又飒。
还有《孔雀翎》里的刘星，算是开创了内地恶女反派主角的先河吧？
开局直接干掉女二，不矫情不拖沓，既纯粹又狠辣。
前一秒流下鳄鱼的眼泪，下一秒就给你一耳光。
“这世上不会再有另一个姑娘，像你一样，又刁钻又单纯，既心狠又心软的了。”
和蒋欣的华妃一样，让人又爱又恨。
2东亚“恶女”
放眼国外，东亚的影视作品中也不乏“恶女”。
先说邻居日本。
最经典的，莫过于富江
富江的化身是极恶和极美的产物。
人类规则下的善恶完全不能束缚她，相反的，她还能从邪恶中获取更强大的力量。
正因角色充满张力，好几个扮演者都给人留下了深刻印象。
还有《白夜行》的女主角雪穗
原著中描写她出众的容貌透露着聪慧，全身散发出优雅温柔的光芒。
但因为痛苦的原生家庭（从小被妈妈逼着出卖肉体）。
她的“眼神里有一种微妙得难以言喻的刺；那是更危险的光，那光中可以说隐含了卑劣与下流。”
相比雪穗，《黑色皮革手册》女主角原口元子的际遇也没好到哪去。
从小家里背负巨额债务，工作后，也是低人一等的派遣员工。
在野心驱使下，她利用职务之便敲诈逃税，与一干政界大佬斗智斗勇，顺带玩了一手黑吃黑。
虽然是一个妈妈桑，却从不出卖自己的肉体，双眼写满了欲望。
元子在游走于法律边缘的同时，依旧保有自己的底线。
而泽尻英龙华在《狼狈》里，则诠释了什么叫做无视尊严。
电影中的她前期又胖又丑。
进行全身整容后，凭借人造天使脸孔以及魔鬼身材，火速成为一线model。
只可惜外表美艳，内心却像被虫蛀烂的果实，整个人又美又疯。
一如剧外涉毒被判刑的本人。
日剧里的恶女还有很多。
菜菜绪扮演的恶魔人事
作风张扬冷酷，用雷霆手段解决了性骚扰、派系之争等职场问题。
《大逃杀》里的栗山千明
靠浑然天成的五官，成为诡异的萝莉杀手。
像咱们熟悉的韩国影视作品，也有不少“恶女”。
《小姐》里的和泉秀子
《天国的阶梯》中的韩友莉
过了这么多年，还有很多观众对《夏娃的诱惑》里的心机主播徐迎美记忆尤深
这是个有“恶毒女二鼻祖”之称的角色——
有个酒鬼爸爸，被混混前男友纠缠。
面对蜜罐里长大的、能轻松得到一切的傻白甜女主，她深知“杂草一样的自己”想得到一切，必须利用美貌和手段。
演这部剧时，金素妍还不满20岁，但已经拥有了掰弯直女的成熟帅气。
这样的漂亮姐姐，谁不爱呢？
3“恶女”走红密码
回到开头的问题：我们为什么这么喜欢“恶女”？
很大程度上，是因为压抑了太久。
长久以来，东亚社会惯会给女性套上道德枷锁。
通过各种信息载体，宣扬女性为了他人如何牺牲自己，为了爱情如何努力。
（苦守寒窑18年换来18天皇后的王宝钏）
在长久的隐忍中，一众恶女冉冉诞生。
这里的恶女并非无恶不作，而是不为世俗所困、敢于直面欲望的那波人。
观众喜欢恶女，无非是喜欢她们对世俗目光的不屑，震撼于她们为了目的可以漠视一切的决绝。
说白了，恶女就是观众们“想成为”的自我投射。
受欢迎的恶女应该有所“恶”，有所“不恶”。
只可惜，现在的编剧似乎只领会到了皮毛。
ta们笔下的恶女，更像是水剧情的工具人。
太过脸谱化+套路化，看多了，就会让人生出一种“女性都爱雌竞”、“女性就是善妒”的刻板印象。
为什么女性配角不能充满魅力？
为什么对女性的想象如此狭隘？
问这样问题的人多了，记忆里那些恶女光环就更盛了。
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