之前我在读第一本东野圭吾的小说的时候，就有朋友说东野圭吾的《白夜行》写的特别好，后来在网上也看到有说《白夜行》是东野圭吾写的最好的一部小说，我就又买了来看。
当时读完第一章，就转而开始读《夏日沉沦纳粹高徒》和《自渡舟》，再拿起来读的时候，已经忘了第一章的内容，一点都想不起来。但是，接着读第二章，读着读着，第一章的内容自然的就浮现出来，边看边想，第一章不是一个案子，它就是一个伏笔，看到第四第五章，已经感觉出雪穗和桐原简直就是天生的演员，读到第六章第三节时这个感觉就更确定了。
看到第七章末第八章的时候，就已经很明显了，所有的事都与雪穗有关。很佩服作者的写作手法，所有的事都不仅仅是点到为止了，甚至就只是提那么一句，让你回想的时候，好像这个场合有她。还有就是书中人物在有疑问的时候，也仅仅是疑问那么一下，甚至都不需要非得知道疑在哪里，也不需要答案就可以把这个疑问放过去了，而，恰恰是这一个或者是一句话的疑问，就是关键所在，可以说伏笔处处有啊。
如果说雪穗是一个有“预谋”的人，那也太有预谋了，从小学就开始了，你会不会这么想，一个人可能天生就是某一种人呢，如果用简单的好坏来区分，难道有人天生就是坏人吗。
也许不，但一定有人天生就是演员，比如雪穗，每一个环节，每一个阶段，她都做的那么好，所有有教养的人应该有的她都有了，所有该显示女性的“依附”和“从属”的，她也都表现出来了，可是，她的真面目谁又能看到呢。写到这里还只是没有看到结局时的推断和想法。
但也有敏锐和直觉准确的人，比如大学的舞社的社长，从一个眼神就看出了雪穗的“不一样”但在这一部分里，也就是只有这一句话。而后来，对雪穗一直心存疑虑并请了私家侦探调查她的筱冢，还是差一点被雪穗给“蛊惑”到。
只有那个刑警笹垣凭着他的警觉他的职业敏感，一追十九年。小说到接近尾声的时候才把帷幕拉开，一件一件的案子都水落石出，而缠绕在这些案子里或者说制造这些案子的两个人为什么会这样，也在最后才露出了端倪。
小说，写的就是某一个时代背景下的生活场景，当时的生活形态，还有，也是比较重要的就是写人，人物的本性人物的特性，以及在某种环境下而呈现出的各种不同的表现和状态。人是各种各样的，客观因素或是主观因素对人的支配，以及各种不同经历和心态下的人的不同表现，这些都在作家的笔下呈现出来。
我喜欢看小说，也正是因为可以从小说中看到“大千世界”以及芸芸众生。
最近又看到有文章在说作家莫言，说他只写阴暗面，说这话的人，意思是莫言就是在抹黑我们的国家，对于这种说法我觉得是偏颇甚至是故意打击。写小说，不就是要写某一个时代某一个阶段曾经发生过的事儿吗，写小说，不就是要写一写“典型”吗，比如一群大致相同的人里面的那个另类，你是觉得这个另类不能写还是觉得根本没有另类存在呢。历史是文字记录下来的，小说也是由文字组成的，为什么只能写那大致相同的大部分，而不能写那一小撮呢，为什么只能宏大叙事而不能说一点个体差别呢。就算是外行看热闹，也是要看各种的不一样，这个世界就是由“多样性”组成的，从小说中我们就能看到。
《刑法学讲义》第二章犯罪共同犯罪共同犯罪的中止
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