音乐剧《白夜行》repo
原创作者：木木其实名叫长安
很享受的一个晚上。最近的糟心事真的很多，它们让我整个人的状态都在暴躁和颓废中打转。很谢谢《白夜行》，看完剧的第二天早上我就得赶八点十的飞机，但真的迫不及待想记录下关于《白夜行》的感受。给我惊喜最大的是韩雪，几乎可以说是惊艳。
中场休息的时候一直很激动地给桑茶发消息夸她有多么好，并且意外知道原来一巡的时候她不是这样的。我的惊艳始于一开始。我跟桑茶说，这是我第一次在现实生活中看到“眉头微蹙”。原来真的有人能把这四个字这么生动地演绎出来。唐泽雪穗从舞台左侧走出来，穿着校服，步伐不太大，脚步轻轻的，她的身子是苗条的但上身并不过分窄，即使穿着校服也能从一众女学生中区分出她来，她不是大众意义上形容这个年纪的女孩们的漂亮，她远不止；即使是同样的衣服，穿在雪穗身上也多了几分高出她那个年纪该有的美，她紧张地按着自己的包，肩膀有些拘着，美丽的脸上满是抵触，还有一点点害怕。韩雪的台词今晚也惊到我了，她一开口那句“我叫唐泽雪穗”，极致的脆弱温柔与端庄，但她又不是那种因良好的修养而养成的上流礼仪，更像是因为无助和犹疑，同时杂糅着美貌所生出的形似端庄的，怯怯的，懵懂无知的气质。雪穗在这一段给我的感觉是她美而不自知，她此时还没有那么彻底地，深刻地意识到自己的外貌在他人看来有多闪光，甚至到了可以堪比刀锋的地步，这个时期的雪穗，还是偏小女孩的稚嫩稍多一些。我几乎全程望远镜怼脸看她，被校园霸凌的时候我紧紧跟着她的脸，她整个人真的没有一处不在戏里，散乱的头发，被吓到踉跄后退的脚步，习惯性往后缩的下巴，撇过头不愿再看的眼神，无一不是雪穗本人。人生选择题这首歌和三个人（雪穗，亮司，高宫诚）的适配度都很高，“游戏”这个概念让三个角色紧密交缠在了一起，雪穗和高宫在玩好妻子or向上爬的人生冒险，雪穗和亮司的存在本身就是一场刀尖上的行走，至于亮司，他在楼上搞盗版。一首歌的时间里，三个角色不同的性格，命运，纠缠，搭配同样的歌词，留给观众去品，舞台上的人都融合在了一起，非常喜欢这样的设计。关于这段还有一点我个人的想象。当时舞台上的站位是，亮司在楼上和友彦一起做盗版，下面是雪穗和高宫，高宫的位置一直在舞台右侧，雪穗则在左侧和高宫之间来回走动。看的时候忽然意识到，在这一段里，三个人几乎一直保持着△的站位，这令我联想到了当天下午国际金融课上才复习到的开放经济下的“三元悖论。”“三元悖论”的条件，“独立的货币政策”，“资本自由流动”，“汇率稳定”，三者不可能同时存在，最多取两个。就像雪穗，亮司，以及那些被他们当成跳板的人事物一起构成的三角。三者也不可能同时存在，总有一方会在这场人生选择题里作为被划掉的选项。这不过就是我自己的发散罢了，但实在觉得两者重叠在一起思考十分有趣。交谊舞社跳舞那段，韩雪的体态非常优美，但雪穗的目光全程“黏”在筱冢一成的身上，她一直在思索，计算，甚至还有一点点疑惑，为什么这个男人没有为她颠倒？实在太喜欢韩雪对这个角色的诠释，有一种初出茅庐的猎手碰壁后闷着的不悦，她并不生气，但她脑子开始飞快地转动想接下来要怎么办，这其中又始终掺杂着几分少女的困惑，纠葛，矛盾，可还是有掩不去的美丽。下半场最心水的是雪穗，亮司，继女三个人的唱段，雪穗的愤怒不甘，亮司的挣扎痛苦，继女的无知任性，这三种情绪在节奏极快的曲调里迅速发酵，互相影响，演员们之间配合得很好，每一个气口都卡得很准。看到这里的时候忽然很为亮司感到难过。雪穗给亮司要伤害继女的理由是嫉妒，但从后来她对继女唱的歌词来看，她更像是想借由十五岁的筱冢美佳，来完成对十岁自己的补偿和治愈，仿佛这样就可以将自己的痛苦转移出去，甚至她试图在筱冢美佳身上，重塑一个雪穗。以雪穗的气度，我不觉得她真会跟一个小孩计较，最多是觉得她稍微有点挡自己的路。她对筱冢美佳更多的是受害者对幸运儿的嫉妒，这份嫉妒成了她的软肋，间接为后来笹垣警官的调查递了刀，而这把刀也，真正杀死了亮司。“难道你忘了我十五岁是怎么度过？”“从不敢忘记”我难过于雪穗即使在这样的情况下也没有对亮司说全部实话，她内心最隐秘的，变形了扭曲了的欲望，把她和亮司都隔开了，而明明他们本应是那么不可分割的一对。必须夸一下韩雪的演技。养母死的时候，雪穗那句“我再也没有妈妈了”一出来，我恍惚觉得小时候的那个雪穗又回来了——不是杀死了亲生母亲的雪穗，还要在那之前，那是一个没有经历过任何伤害和痛苦，完全纯净无瑕的雪穗，是真真正正世俗意义上的美好的小女孩，委屈，哽咽，为自己失去母亲和难过，即使这句台词诉说的明明是更深更重的罪孽。那一天死了两个人。杀死养母的同时，雪穗身体里那个因为长期即使是被黑暗滋养也终究像个模样的人，和养母一起离开了雪穗。从知道养母提前回来，杀死养母，到亮司离开，台上不过短短几分钟的时间，韩雪在三种完全不同的状态里切换得游刃有余，非常干净利落又流畅自然。我第二次觉得雪穗变小了是在结尾。亮司坠落，她走到舞台中央，向前伸出手，雪穗的表情是困惑的，有点迟钝，好像还没反应过来发生了什么事，亮司呢？亮司怎么不在了？这次的“小”不是上次的稚嫩，它更像是脆弱，在很短暂的时间里舞台上是一个脆弱的雪穗，原来的盔甲摔得粉碎，露出了里面的血肉。雪穗最后跪下来的时候，眼神直视前方，脸上是接受后的了然和悲壮。但她抬头的时候，我在望远镜里看着韩雪的嘴角明显地向下撇着，抽动着，她在哭。等她再次目视前方，脸上又再次恢复了平静，无悲无喜，少了汹涌的情绪，多了不可言说的决心。刘令飞的唱功没什么好说的，一如既往地优秀。这一版的亮司相比原著给我的感觉差异还挺大的，原著里的亮司更柔软更纤细，但刘师傅的亮司——可能也和他的唱歌有关吧——太自信了，自信到骨子里。原著里的亮司是受了伤会躲起来舔伤口的小动物，偶尔呜咽；刘师傅的亮司更像一只野兽，我不会用“纤细”去形容他，他的苦是很大很大块地压着的，同样是在光和黑暗的边缘挣扎，原著里的亮司脆弱感更重，刘师傅给我的感觉更像是是，他即使痛也是钝痛，伴随着沉闷的骨头断裂的声音。原著里的亮司是所有伤都藏在内脏里，抖抖索索地站起身然后继续走；刘师傅则是皮开肉绽，撑着膝盖吊着一口气直起来，披上外套，继续隐没于黑暗。这个角色是看不见未来的人，但我看的时候觉得舞台上的亮司其实一直在朝着他的光走，一直在绕着光打转，即使绝不能靠近，他的方向也始终是向着他的光的。面对友彦的时候亮司倒是有种罕见的柔和。友彦不是和他一样深陷黑暗的人，他有梦想，有爱人，他是亮司身边为数不多甚至是仅存的“正常人”，面对友彦，亮司连说话的声调都温和了一些。亮司在刘令飞的演绎下多出几分张扬，这对观众来说是很奇妙的体验。《白夜行》真的很会用光，尤其是亮司伤害筱冢美佳的时候，一明一暗间，按着筱冢美佳的人就变成了亮司，把屏幕里才常看到的画面巧妙地搬到了舞台上。群舞也让我挺意外的，《白夜行》的群舞几乎可以作为独立的亮点来夸，和剧情音乐融合得特别融洽，演员们也都跳得挺好的。这部剧有一点最让我惊喜地就是他们真的在努力让歌词承担台词的功能，相当多唱段已经做到了可以直接当台词使的程度，除了开头破案的时候听着稍微有一点点尬，整体来说瑕不掩瑜。友彦个别唱段有一点期末考试交作业式的一板一眼，其他都挺好的，尤其喜欢他在酒吧胡闹那段，学生气中带点少年对大人世界跃跃欲试的欲望，但整个人还是像白纸一样懵懂，挺可爱的。歌都很好听，两个小演员唱得比我预计的好很多。演员们都蛮好，整部剧的完成度也挺高的，完全值得我在第二天清早要赶飞机的情况下跑一趟。希望下次别给结尾的圣诞老人整个大肚子了，我这么帅的刘师傅配个啤酒肚……忍心吗：），就不能是个瘦一点的圣诞老人吗！大人乐园之前亮司在二楼撑着栏杆笑了一下，真帅。近期精彩推荐演出资讯：开心麻花《社会形象》（上海）优惠购：话剧《家客》（杭州）观剧福利:音乐剧《水曜日》(上海)观剧福利:儿童剧《你是演奏家2》(上海)优惠购:《糊涂戏班》（杭州）购票福利：经典悬疑《无人生还》杭州站《年5月上海好剧推荐》《年舞台剧年终盘点》
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