“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够”。
从年年初白夜行建组至今，经历了10个多月,多个日日夜夜，终于，在上周五19点30分，音乐剧《白夜行》在上汽·上海文化广场迎来了盛大首演。
当大幕缓缓拉开，笹垣润三警官用力推开一道道封闭禁锢破旧的大门，一个个孤魂野鬼从门里探出头，犹如梦魇般将他吞噬。随着时光年轮的飞速倒转，瞬间把我们带回到了故事的开端：在19年前，那幢破旧的大楼，一桩凶手成迷的密室杀人案现场……
看过东野圭吾《白夜行》的小说亲们都知道，他的小说人物众多，每个章节阐述的内容可能没有连贯性，但是每个段落都会为后续故事发展埋下伏笔。两位主人公之间看似八竿子都打不着的关系，隐约之间，却存在着千丝万缕的联系。而在音乐剧中，为了保证在近三个小时的时间里将故事最大程度地还原和相对完整地呈现出来，主创将原著的剧情和人物部分删减，提炼了更加精细化的主线，聚焦了唐泽雪穗和桐原亮司两个人物的之间看似互不相关但却又千丝万缕的微妙关系。
与原著慢慢酝酿情节，等时间来解开谜底这种描述手法不同的是，这部音乐剧用了平铺直叙的方式，通过高度还原了原著的许多经典桥段展开了对于人物的性格的刻画。因为改编的缘故，删减了剧情中一些非常重要的线索，但丝毫不影响剧情的整体发展和走向，让观众不用读原著也能理清剧情，一目了然。也是因为改编的缘故，笹垣警官对于追查真凶的执念（原著追凶的执念是警官为了追查凶手而痛失爱子），以及两位主人公的“恶”与“智慧”的一系列行为在剧中并没有展开来细讲。试想如果能有更多剧情作支撑和铺垫，人物将更加饱满丰腴，故事将更加精彩。
白夜行剧组对选角非常重视，几次召开主创与观众见面会，面对面交流沟通，并向公众开放演员面试等环节，充分倾听了广大剧迷们对于此剧的想法和意见。最终经过深思熟虑，诚邀了知名艺人韩雪担当唐泽雪穗这一角色，笔者个人觉得韩雪非常符合女主角的外形特征和内在气质。而男主桐原亮司的扮演者刘令飞（刘师傅）同样来头不小，可以说是目前国内音乐剧舞台上极具分量的男演员。两位此次在剧中的表现惊艳全场，可圈可点。
首演前一晚的媒体发布会上，韩雪表示，自己为了此部音乐剧牺牲了很多拍戏时间，拍戏错过了可以明年再拍，而这部剧的音乐和剧本都非常好，如果错过了，就不太可能再演了。当然韩雪在此剧中的表现力非常棒，她把雪穗那种深入骨髓的成熟感和冷漠无情的内心展现得恰如其分。在韩雪的演绎下，雪穗那被压抑被毁灭的希望逐渐被人性的黑暗所消磨殆尽，到最后只剩下千疮百孔的伤疤......在演唱方面，原本以为韩雪只是擅长流行歌曲的演绎方式。此刻，作为全长进3个小时音乐剧的女主角，在一众音乐剧出身的演员中，她唱功丝毫不逊色，保持了较高的演唱水准，在音准和声音的把控上都驾轻就熟！除了天赋外，背后付出的努力可想而知。
拍摄by郑天然
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原作中的桐原亮司是一个基本上“只活在描述中的存在”，对白并不多。要将这样一个性格阴郁话又不多的角色搬上舞台，除了主创团队绝妙的编排之外，刘令飞不俗的演技和深厚的音乐剧演唱功底也给这个全剧“最难塑造”的角色增色颇多。他一出场便惊艳全场，与雪穗的一曲男女对唱《我不后悔》中“请让我不害怕黑夜，请让我不会再迷茫。就算天空没有太阳，就让我把你照亮”深情款款又直抒胸臆，为我们揭开雪穗与亮司那深藏不露的隐秘关系。这个在雪穗背后像幽灵般存在的阴郁而专情的桐原亮司，时而洪亮饱满的男高音，时而低沉浑厚的磁性嗓音，特别的是大亮司和小亮司跨越时空界限的那一曲二重唱，童声与男声浑然天成，把亮司的心路历程袒露无疑，也让我们看到了亮司的坚守和内心被触及的柔软之处，真得让人欷歔不已……
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亮司在伤害雪穗好友江利子后的自我挣扎，在好友友彦有女朋友以后对他们的真挚祝福和温情流露，以及最后一次对于雪穗继女美佳子的恶行亮司有收手打算和悔悟之心等，让我们切切实实感受到了亮司的心理波折，而笔者对于剧中的亮司更多的是同情和怜悯而非仇恨本身。对于19年前这两个孩子的童年的悲惨遭遇，联想到雪穗长大成人之后身边人发生的一些匪夷所思，细思极恐甚至是伤天害理的事情，也没觉得那么可恨了。从本质上说，他们都是可怜之人，命运让他们遇见却又无法走到一起，缘起缘灭就在那一瞬间，而之后的岁月亮司唯一活下去的动力也许就是能守护着雪穗，她的幸福就是小亮的免罪符，对于作为幽灵一般苟且存世的亮司，这就是他的全部幸福了。
亮司曾经和雪穗说过：“只希望能手牵手在太阳下散步”。这个象征故事内核的绝望念想，犹如一个美丽的幌子，随着无数凌乱、压抑、悲凉的故事片段像纪录片一样一一还原：没有痴痴相思，没有海枯石烂，只剩下一个冰冷绝望的诡计，最后一丝温情也被完全抛弃，而在一曲救赎罪恶的凄苦爱情旋律中观众也充分感受到了其中的凄切，甚至为之动容失声……
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在歌曲方面，笔者特别偏爱的有上半场雪穗和亮司深情合唱曲《我不后悔》，大合唱《白夜行》中大小亮司和大小雪穗跨时空的灵魂对话以及笹垣警官的良心拷问，给观众巨大和强烈的心灵颤栗；下半场雪穗和继女美佳子的二重唱《噩梦与恶魔》同样非常震撼非常压抑，美佳子就像另一个雪穗，而时空也仿佛倒转到19年前那个惨绝人寰，人性沦丧的画面，让人念念不忘……
在此要提一下这部剧的音乐元素。担任此次音乐剧音乐总监的日本国宝级艺术家千住明，拥有非常丰富的作曲经验，从音乐会曲目到配乐、歌剧和流行音乐样样在行。而在此部音乐剧中，音乐元素简直可以说是此部剧的灵魂体现——时而像一位长者一般低沉轻缓地述说剧情，时而又像波涛汹涌的海浪似的无情地拼命拍打海岸，冲击着人们的内心深处......那种震慑人心，排山倒海的旋律伴奏更是给本剧划上了一个不算圆满但却足够深刻和悲怆的尾声。时间仿佛停滞在这一刻，而我们也被代入到那压抑而又不可自拔的情绪中不能缓过神来......
在舞台布景方面，同样请到了多次获得托尼奖的最佳舞美设计提名的DanielOstling，看似结构杂乱无章的破烂大门背后却别有洞天，具有“钢筋水泥”质感的舞台装置，移步换景，充分利用了文广舞台的纵深交错的空间优势，四层的架子机关重重，将点滴甚微的巧妙设计融入了故事中的情节需要中，丝毫不觉得有多余陈冗之感。而此次的灯光设计奢华典雅与阴森悬疑的气氛交织，多媒体的运用将气氛渲染到了极致，充分将观众带入到此情此景。特别是雪穗与第一任丈夫高宫诚在婚礼现场突然停电那一瞬间，婚礼的喜庆气氛与黑暗中的亮司那阴郁而伤感的会面，白天黑夜，明暗交织。记忆犹新的是婚礼亮司和雪穗对视时背景那扭曲的大楼阶梯，让人不寒而栗的同时觉得扼腕叹息。本剧最后结尾处精彩的警匪追逐戏份充分利用了灯光和舞台的空间，灯光投影的运用更是达到了炉火纯青的地步……
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私心提一下两位特别喜欢的演员老师——丁伟老师饰演的笹垣警官作为贯穿剧情始末的叙述者，同样是参与者，在舞台上对于罪恶灵魂的拷问，对于疑案执着的追查，对于不幸根源的探寻，都表现的恰如其分。在我看来，笹垣警官在心里已经把亮司当成自己亲儿子一样关心，所以对于真凶的追查到底也成为他的一个不得不拔除的心病。而刘杨老师分饰两角--桐原弥生子和花冈夕子，嗓音条件非常得天独厚，把夜店顾客女富婆夕子小姐的放荡不羁，昏淫无度和男主妈妈弥生子表面漠不关心实则关心则乱的矛盾心理都充分展现给观众。张光磊老师扮演的亮司父亲桐原洋介，虽然戏份不多，但是形象却特别受大家喜欢，叔叔招牌式拍照“咔嚓”的动作和“叔叔是一个好人，别怕”的歌词也朗朗上口，把那种特别变态和猥亵龌龊的人性展露无遗。
最后，要特别给群舞和群演小伙伴们一朵小红花，你们的肢体表现力和舞蹈深厚功底对于推动剧情发展起了不可或缺的作用，那种毛骨悚然，瞠目结舌，悲怆欲绝的无力感我们都感受到了！
借用之前看到的一段话来给本文画上一个句点。
白夜行的主题是冲突，时代背景与个人命运之间的冲突，爱与恨的冲突，白与黑的冲突，犯罪与赎罪的冲突，纯洁与邪恶的冲突，经济泡沫逐步破裂，不信任的种子在人心悄然发芽，灵魂加速下坠却浑然不知，以致于花开盛放之时也是唏嘘嗟叹之时……
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