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以
不
怕
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有
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从
来
没
有
太
阳
，
白夜行
随念
话说起初，我是冲着推理小说的头衔去拜读的书。说是拜读，也不过是偶尔在“火柴”里看到东野圭吾的名字然后百科到的代表作。本想着顶多也就是柯南道尔作品的同类，是那种年龄越大，越失之向往的东西。
甫读，我就为自己盲目地给它贴上“侦探推理小说”的标签而懊悔了。本来自己不是一个惯用标签概括事物的人，却欣欣然认同了别人归的类，想想也是哑然。
回归主题，且先不谈故事情节，喜欢上它的首要原因，却是东野的写作技巧。本是一条简单的剧情线路，东野却给了它华丽的超乎想象的修饰。阅读的前期甚至于中偏后期，都会有一种云里雾里的感觉：每有新的一个章节，映入眼帘的总是陌生的环境和人物。你不禁会给书作本身一个巨大的质疑：这书是不是盗版或者排版有误啊，怎么感觉完全牛头不对马嘴的跳跃呢？别急，东野的高明正在于此。全书的这种蒙太奇跳跃，深深俘获了我的心，原来故事可以这样讲啊。东野展现给读者的，从来都是雪穗和亮，但引出他们的却总是初来乍到的新人。你不要以为这些引路人都是些路人酱油党，东野给他们每个人的出场几乎都是主角模式。就在你完全陷入另一个时空的时候，东野会适时的给你一个幻影，让你略显明白自己置身于故事里的何地。东野到底是东野，不会给读者喘息的机会，便又把你拖拽入另一个陌生世界。这是一棵并不高大的树，但枝叶繁茂惊人。一只蚂蚁从树根爬上，刚起步就被大风一阵眩晕吹到了一片树叶上。蚂蚁把叶脉当作树干迷惘了半天才晓得自己还在原来的大树上时，一阵眩晕又适时而来……《白夜行》的绝妙就在于无时不刻令读者迷惘又及时送汤送药防止读者的厌倦。
无疑东野的人设是相当饱满的，而表现这种饱满的方式却甚为微妙。自始至终，东野从未让男女主人公有正面的情感交流，更确切说，亮和雪穗只是活在各个“伪主角”的世界里，从未给过他们正面的交集描写。如同书名所言，雪穗在被设为明线的夜里艰难行走，而为她照明的便是暗线里的亮，多么完美的矛盾所在，完全给了整本书合乎情理的破碎和含蓄。也就是这种东方人抑或日本人所特有的含蓄，使得故事的结局有着一种山雨欲来风满楼的气场和顺理成章。如果说欧亨利完美的创造了“情理之中，想象之外”，东野则将其在《白夜行》里运用得酣畅淋漓。
从写作手法的角度来看，东野绝佳的插叙手法和环境设定也是值得一提。插叙本是平常，插叙套插叙却不禁让我想起了小时候常有的梦中梦的想法。将双重插叙轻描淡写的表现出来，却找不到任何交界处棱角的违和。环境方面，无论日式传统的榻榻米小木屋，还是泡沫经济时代的现代建筑废墟；无论广大平民为抵消经济所带来的内心阴影而热衷的棒球队还是中上阶级的高尔夫，即使是烂俗的近乎所有小说都会用来延续故事情节的小咖啡馆，也有些独特的时代气息。正是这种大的背景，给了广大读者尤其是80，90后从卡带到光盘继而是《马里奥》和程序的亲切感的同时，为主角的活动层层铺路，引出上文中提到的“伪主角”，也正是处于独特的环境，使得贯穿故事始终的密室杀人事件的发生没有了突兀。我像，这也是一个所谓的推理小说所必须的骨架罢，而东野设计的骨架无疑不逊色于其他。
《白夜行》是一部侦探推理小说，而东野呈现给读者的，绝不是悬疑推理的精妙绝伦。“我的人生就像在白夜里行走”，“我从来没有太阳，所以不怕失去”，我自始至终未怀疑亮和雪穗的爱，对于笹垣的执着也并不厌恶。我完陷情节但我真得不知道该如何去评价故事本身和故事里的人。如同某瓣里的短评长评，我也曾试图分析故事里包括“伪主角”在内的众多人物设定，然而无不陷入贴标签的恶性循环。人活一世，有无善恶之说？这让我想起了余华在《活着》里的那句“人是为活着本身而活着，而不是为活着之外的任何事物而活”。就连为了生存不惜伤害无辜的行径，我竟无法暴发出为大众所接受的谴责。白夜行的感悟，非感同身受不可得。
对于《白夜行》，另有日剧、日影和韩影版本。对于这些，根本没必要看某瓣之类的评分。我向来秉承着“剧必毁书”的原则去对待著作改编成剧，《白夜行》也好，其他著作也罢，改编成剧后展现给观者的，是掺杂了导演、编剧、演员等多方思想的混杂物。“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，改编后的影视作品，完全是众多参与制作者多方塑造后的新物品，虽不能说如同别人咀嚼过的食物，却也完全消磨了它本质的棱角。而且文字本身有着其独特的魅力，有着给予读者充分想象空间的特殊价值，影视作品根本无法完全将其表达不说，一般的改编都会多多少少篡改故事情节，削减原著的环境氛围，人设上有意无意地植入演员本身的性格、外貌特征，这也是改编后较文字大为逊色的重要原因。当然，投上银幕的著作自有其区别于原作的独特魅力，但就“哈姆雷特”而言，要碰撞出思想的花火首先得有属于自己的磐石。
暗影之于阳光，无所不在，想来人这一生，必定处处“黑昼行”。兴许只有在白夜之下，方能寻得方向。
图
来自网络
文
Erzki（.8.30）
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再见
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