女性艺术家是艺术殿堂里一抹亮色，她们细腻、敏感、想象力丰富、充满韧劲；她们有时候要面对质疑，也会自卑；她们在纷杂中做回自己，像云朵一样浪漫，像猛兽一样充满力量。
或歌唱，或舞蹈，“我”始终是舞台的主角，在韩雪和张娅姝身上，我们看到女性艺术家的生命底色——我就是我。
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韩雪：遵循内心的声音，直道而行
刚结束前面两场采访，韩雪依旧神采奕奕，眼神里多是期待与热忱。演了70多场，韩雪坦言早已习惯这样的节奏。
“舞台演出需要不断清空自己。让它每一场都有新鲜的感觉。”韩雪饰演唐泽雪穗，内心戏情感戏很多，经过一次次的排演，韩雪期待能演得更深入一些。每一场演出结束后，团队都会复盘总结，在疫情肆虐的年，巡演也被迫中断，而今重新站上舞台，团队将带来更加精彩的《白夜行》。
“雪穗是难得的角色”
“演雪穗这两年半时间，我觉得值得！”在以往影视剧里女一号很难是反面角色，能遇到这么有层次、能让人回味探讨的角色，韩雪感慨：“雪穗是难得的角色。”韩雪认为雪穗是可悲又有意思的角色。“唐泽雪穗表面是冰冷的人，内心强烈渴望爱和被爱，但又不懂得怎样去爱别人去接受别人的爱。很可悲。她和亮司的牵绊又特别牵动人心。挺有意思的。”
“雪穗虽然说不上是好人，但内心可能已经会预判到最坏的结果。我相信当她和亮司一步步走到深渊的时候，可能随时准备哪天会被抓或者失去生命。命运的车轮裹挟着她一步步向前。当她开始的时候已经没有回头路了，但她又在很顽强挣扎，希望在很小的空间找到生命的力量。”
与雪穗不同，韩雪坦言自己身上正能量多一些。“做一件事情时我不会先设想好的结果，恰恰是设想不好的结局。比如这次来《白夜行》我也会设想一切最不好的情况。但是你又会在过程中特别努力。这样努力之后就会对得起自己，不会白做一趟。生活工作情感这些我都不会先设想完满的结局，一路上我会特别努力狂奔。外在的我没法改变的东西我不会奢求去影响它，但我分内可以努力的事情我会尽力去做到更好。”
“自己要努力去打破自己”
从歌手到演员，从屏幕到舞台，韩雪一直在为成为一名演员努力。“我想当好一名演员。就算舞台剧，也要唱歌，但歌是为角色服务的，唱只是一种表现形式，大家看到的是雪穗有没有站住。我去做制作人，也是想着要把周围的事情做专业，尝试别人不会的东西，但更多还是服务于做一名好演员。”
年，参加香港嘉禾影视公司主办的“世纪之星”全国影视新人选拔大赛获得金奖，韩雪踏进演艺圈。当演绎的都是“玉女”类型的角色，韩雪开始尝试跳出这样的框架。“曾经非常困扰，花差不多十年去磨掉标签。后来明白平常普通人很难走近你了解韩雪是怎样的人，都是通过各种标签的组合去快速了解认识一个人，关键是自己能拿出怎样的标签，自己要拿出怎样的标签给别人去认识。后来知道自己要努力去打破自己。当别人在你身上看到更多可能性的时候，标签组合可能会变化。现在我比较坦然去接受这些标签，只要这些标签能表现符合当下的自己并没有什么问题，剩下要做的是不断去更新这些标签。这是创造自我的过程。”曾经也喜欢通宵打游戏的韩雪，而今也经常会觉得时间不够用。“我很热爱我的生活，我有很多东西想去学习和尝试。每天时间有限，都需要掰开揉碎才够用。”
“听自己内心的声音，直道而行”
从早期的“新玉女掌门人”，到后来的“学霸”，韩雪不断努力突破舒适圈，身上的标签也在更新。“首先是好奇心。第二是韧劲。只要生活中不明白的我就会特别想去把这些弄明白。比如拆解数码，大不了拆坏，就是想通过自己的能力去把事情弄明白。包括跟着贝尔去冒险，其实我体能很差。我也会怀疑自己不知道行不行。但当我去做的时候我发现，冒险需要意志力也需要一些小技巧，当结合好的时候发现自己也能做得到。”
刚入行的时候家里多少会有点担心：这是怎样纷杂的行业，光鲜的表面底下会不会有很多对小女孩来说暗潮汹涌的环境。这么多年过去，韩雪选择相信与坚持。“我听我自己内心最真实的声音。我做选择的当下我可能不知道我要什么，但我很清楚知道我不要什么。如果价值观里我接受不了的不想做的比较违心的事情我会选择不做。时间长了，剔除所有这些不对的选项之后，走的路自然是直道而行。”
采访结束后，韩雪匆匆赶往后台进行新一轮彩排。《白夜行》在北京的演出收获无数鲜花与掌声，如此努力和充满活力的团队，我们相信更多可能。对如此坚定自我并不断给出惊喜的演员来说，未来的舞台会更宽广。
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张娅姝：舞蹈让我们看到更多可能
深圳的早春是嫩绿色的，相比北回归线以北地区，窗外早已一片葱茏。生机盎然是这座改革前沿城市的特点，也是张娅姝舞蹈剧场的标签。无论是舞者还是制作人，无论是几分钟的舞段还是一个多小时的舞剧，张娅姝越发坚信舞蹈的力量，晴天不止在2月3日，女性艺术家也有无限可能。
“舞蹈很过瘾”
身处世界之中，个体往往需要与环境产生对话。舞蹈是张娅姝的选择。“在舞蹈过程中可以体验另一个人的人生，这是很妙的。过瘾。依旧坚持做这些事情，内心只有热爱。这是我所能把握的和观众交流的一种方式。”张娅姝希望用创作的方式把所遇到的困难，找答案的方式去摊开来表达。“当你想要创作的时候，是因为你有所想表达。”
舞剧《2月3日·晴》是张娅姝的舞蹈剧场作品。张娅姝在舞台上致敬三位舞蹈前辈。“我只是平平无奇的舞蹈演员，面对皮娜·鲍什我想提问，‘当你面对质疑、否定或者压力的时候你是如何面对？’尼金斯基在普通人看来非常疯狂，我想提问的是，‘假如现在大家都认为我是疯子，我距离天才还有多远。我是否要一直沉溺在这种疯狂之中。’邓肯是现代舞的创始者，我想提问的是到底什么是自由的舞蹈。”舞蹈剧场是相对来说更为包容的表现形式，包括说话、装置、影像……舞蹈剧场是相对更包容的一个载体。“观众每一个人带着经历，带着自己的故事走进剧场，可以收获他想要的答案。”
“答案在路上”
“我在跳舞的路上，创作的路上，生活的路上，我们一直在路上，到达某一天回头看才会发现其中的哲思和意义。这是很奇妙的地方。你永远不知道答案，当你回头时答案早就有了。”
对于张娅姝而言，创作是自己与自己的对话。“很多人来帮助我，解决我的疑问，慢慢把我这句话说完整。我在台上会抛出这么多年以来很多困扰我的问题。答案在观众心中，我只是一个提问题的开头人。假如给出答案，答案太小了，我希望答案在观众心中，看完之后会觉得2月3日立春这天是不是明天打开大门能感受到。”
疫情期间，张娅姝团队一起创作了《2月3日·晴》。主创余尔格是张娅姝的发小，在张娅姝很低落的时候给了很及时的鼓舞：“女人很强大，女人团结起来会非常强大，你要相信自己的力量。”张娅姝在早期作品中呈现的是温婉的古典美，她期待改变这一刻板印象，她期待用全新的作品让大家看到不一样的张娅姝，认识我们自己。
“内心像云朵，像猛兽”
张娅姝接触很多女性艺术家，她们每个人身上散发的能量都对张娅姝有很深的影响。“一个女性，在现在这个年代，她的内心不仅住着一朵云朵，很包容很柔软；她同时也可以有一只猛兽。现代优秀的女性她们带给我这种很直接的感触。”
对于女性，张娅姝表示“不要害怕”——不要害怕自己的声音或者分量，不要对自己产生任何怀疑，内心要绝对笃定坚定，我就是一个女人，我从来不会说自己像男人一样。我有女人拥有的一切力量，这是男人所没有的。我不需要像一个男人一样，我就是一个女人，我有女人独有的力量，我们的力量。
女性艺术家是独特的群体，她们具有女性特有的细腻和坚韧。云开月明，我们撕去一切标签，女性本就是她们引以为豪的闪光点。
自定义，见证女性更多可能。
总策划：陈睿
策划：广州大剧院宣传部
统筹：李婉仪、杨悦颖、刘子君
视频制作：夏冬、陈晓斌
文案：蔡浩杰、杨悦颖、刘子君、葛怡颖
视觉设计：陈楚萍、张亚君
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